通常意义上，“句群”这一概念属于现代汉语学科范畴，是指大于单句、小于段落，介于二者之间的言语片段。与此略有区别，本文所谓“句群”，是从文学角度着眼，将它界定为一种由两个以上句子组成的，具有内在统一语意的，方式划一的言语表达构造。自先秦以降，句群就存在于历代文学作品中，对作品的构造组成、意义表达以及情感表达起到重要作用。既是全文不可或缺的有机组成局部，又相对独立，可以自成境地，在构造上相对自足，能够单独抽出来观赏剖析，其中尤以在宋词中表现得较为典型。当然，言语层面和文学层面的“句群”其实是同质异体的关系，二者在实质上是完整相通类似的，比方构造比拟稳定、语义相对完好、能够独立存在等。基于此，本文拟以宋词为中心，从句群的角度切入，对它在作品中的构造、表情达意及其自身的审美功用和价值做深化讨论，以期对词这一文学体裁做出新的解读。
一
文学意义上的句群也是由多个单句组合而成，普通来说，这种组合有两种方式：一种是意合句群，即无特定词语的句子组合而成的句群；一种是关联句群，即有特定词语的句子组合成的句群。这两种组合方式从《诗经》?到汉赋都有不同表现：
如《诗经·卫风·硕人》：
第一个句群由1、2两个单句领起，3至6句句式相同，用构造助词“之”字，从四方面引见了硕人的身份，最后以一单句点明硕人如今状况来做收束。第二个句群是对硕人姿容的描绘：1至5句是对其容貌细致的静态比喻性描摹，6、7句则是动态描绘，推活前5句。
与《诗经》中的这种句群相比，以铺排见长的战国纵横家文，其句群的运用似愈加复杂多样。除了这样由根本句式相同的句子构成的意合句群外，还有以词组或单句领起，最后再以单句收束的句群。如《战国策·苏秦始将连横》中：
这段由23个句子组成的两组句群气势磅礴，富有感染力。第一个句群14句由“大王之国”作为领起，并列以“利”“用”“限”“固”为中心语的四个并列句表地势之便利；?6、7句推进一层并列陈说民富；?8、9句再进一层并列以示军事之强；?10、11、12句接前句总述地大物博；13、14句是对前述12句的小结。第二个句群笔调高扬，首先用“以”字牵出四并列句分述“王贤”“民众”“车用”“兵教”的良好条件，再用“能够”来引出5、6句做结果，7句做小结。8句承上述文而来，用祈使语气引发大王留意，9句则是用“其”总结上文，以“奏”来作为下文的铺垫。两组句群都采用分述与总述相分离的方式。
除上述不同构成方式组合的句群外，更为常见的是多重句群的分离运用，宋玉的《登徒子好色赋》即是由诸多小句群组成的一个大句群：
该句群中前八句用由大至小、逐层缩减的收缩描写手法来引出东家之子。9至12句转入详细的细节描写，连用四个“如”字比喻人物外貌之美。13句转前数句的静态描写为动态描写，16、17句则是上述句组的句群中心句，以一“然”字做转机下结语，沉着表达出作者的节操。
由于句群本身特殊的构造特性，必定了它在纵横家文和赋中有着上述表现，并且在随后的六朝、唐代文人笔下，同样能够看到这种写作手法的运用。如鲍照的《芜城赋》、杜牧的《阿房宫赋》及李商隐等人的四六文中，都大量运用了相似上述的句群，精巧而灵敏，对文章的构造组织和表情达意等起到了积极作用。但比拟而言，除《诗经》中少数诗篇中能够找到句群的痕迹，历代诗歌中并没怎样用到句群，这也是由诗歌的组织方式、表现容量等所决议的。但是，作为“诗余”呈现的词，特别是成熟鼎盛期的宋词，与句群在构造、方式等诸多方面有着自然的分歧性，使得二者一拍即合。能够说，句群在词这里恢复并激烈彰显了其生命力。
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