好多天前，看《快乐男声》，第四期，其中一个画面是李建组的洪雨雷选歌，洪雨雷选了胡夏的《爱夏》，里面有一句歌词是‘会不会有一天四季全变成夏天’，李建说一年四季全变夏天这怎么可能，还要洪雨雷提高听歌的品味。
猛一听那段对话，我以为是70后和90在歌词感觉上的代沟，因为不合常规的词句，也同样具有美的享受，像‘发烫的冰雪’‘你年少掌心的梦话’‘你的双手甩开刚好的微妙’‘红红心中蓝蓝的天是个生命的开始’等等等等，我认为是自有美感的，或者说这些词恰恰也正是在描写一种微妙感情的具象：深夜的渴望、梦想的羞涩、情侣间的故作、生命开始时的某一瞬间。
可是李建毕竟是一位行家，又是经历过起落的歌者，他的话肯定有道理。
先来随便看几句诗。
一
在太阳最早居留的地方
在时间像个处女的眼睛那样张开的地方
当大风吹得杏花如雪片般纷飞
当骑兵把草尖点燃之际
——《英雄挽歌》奥德修斯·埃里蒂斯
二
世界对着它的爱人，把它浩翰的面具揭下了
它变小了，小如一首歌，小如一回永恒的接吻
——《飞鸟集》泰戈尔
‘骑兵把草尖点燃’是在说战争如代表毁灭的火，‘世界对着它的爱人，把它浩翰的面具揭下了’也许是在说爱会让无论多么伟大的人都变得温柔和渺小，也可以理解为是在说如果神是爱你的，神将会将蒙在你双眼中的迷雾拂散，让你看到真正的真实。
两相对比，歌词所描写的内容，所应用的技巧，所呈现的意境，显然略逊几筹，当然，那几句歌词并不是整首歌里最最出彩的部分，我只是想通过对比来说，超脱现实的描述是有美感的，只是低级的描写，会让这种美感失分。
‘你的双手甩开刚好的微妙’‘红红心中蓝蓝的天是个生命的开始’这两句词要比前面三句词更高级，可是没有情怀，只能算是准确的描述。
这样说不够具体，我选《追梦人》和《飞鸟集》里两个较相似的句子对比一下，也许会表达的更清楚。
前者是：让流浪的足迹在荒漠里写下永久的回忆。
后者是：世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里。
《追梦人》这一句是在描写一个荒漠里孤独流浪的场景，而《飞鸟集》这一句是作者在写自己想让某一队流浪者在自己的文字里留下足印。
两句词我都匪夷所思，不是很清楚作者想要说什么，但后一句的表达显然更辽阔一些，而前者给我的感觉是更个人，可有可无、无所谓或者没必要，却并没有诗意的美感，因为动机并不充足，所以画面并不真实，我不明白为什么荒漠中的行走那么值得回忆，值得用永久来衡量。
这个大概就是李建所指的“可能”和“不可能”之间的区别吧，什么是在日积月累之后不可名状的冲动，什么是真正的感动，有真正坚实的表达，什么是浅显的，或很干脆的无病呻吟，轻轻扫一眼便可立见分晓。
当然，歌词而已，根本没有和纯粹追求文字可能的诗歌相比的必要，而且歌曲是曲、词和歌手三者的融合体，也不适合比较，我只是想借诗歌来发发牢骚，来标明，就我的理解而言，我个人认为，那些词句是差了，差在了这里这里还有这里。
而且，李建在快男的节目录制里也肯定了一个人的歌唱品味，脑性男黄榕生，当然李建不仅仅指的是选歌方面，不过也肯定有选歌方面，四期节目里，黄榕生拢共唱了三首歌，分别是《走钢索的人》、《creep》和《对爱渴望》，三首词都是很直白的心理或场景白描，并没有刻意遣词造句，刻意的表达和呈现，两手中文歌的词我不是很感冒，但《creep》里的‘your skin makes me cry’这句词我觉得很撩人，而且歌曲描述的整个故事也很奇特很动人，当然也是因为它是在真实的基础之上，让我发现了我不曾发现的别样的美。
所以好词的共性都是真实，也就是李建口中的‘可能’，无论是从现实可行而言，还是从心理可行而言（所谓心理可行，就是从人心的角度推测是合理的），只有有可能发生的事情，才具备审美的基础，即便像立体主义、超现实主义的油画，它也有一种内在的理性表达，内在的合理性，不然即便冷不防给人一看，嚯！是那么回事，可是深思之下却会有一种滑稽感。
而真实基础之上抽离出的美，以及这种美与我们已达成共识的诗之美的相同，限于笔力，我就不瞎作白话了，可是是否是这样呢，我想肯定是吧？
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