《三峡好人》，此片我已写了专门的影评《三峡好人的烟酒茶糖》。
《赖小子》，发生在山西的三个年轻人的故事。有文章说是一部青春残酷物语。
《血门徒－茶舞》，一个杀手柔情的故事，吴镇宇饰演杀手。吴那种有点神经质的酷酷的味道。只是影片的一些手法在前半部分有点看不懂。
《定军山》，艺术再现了据说是第一部电影《定军山》的创作过程。也许很多人没有看过，至少我觉得还可以。
《伊莎贝拉》，老婆说很好看，看完之后觉得一般，一些手法倒是有点巧妙，故事其实也不错，有其感人之处。杜汶泽的表现还是差那么一点点。
《面纱》，一部教育人们不要轻易犯错的故事，感觉还可以。女主角是《金刚》里的女主角，气质我个人比较喜欢。
《翻滚吧，男孩》，台湾的一个导演拍摄其作为一个体操教练的哥哥带孩子练体操的纪录片。看了一半就删除了，不是不好，只是已经没有那个耐心了。
《老井》，吴天明导演，看后很感动，本来想写篇长的感受。张艺谋的表演很不错，在里头是个男人。
《猜火车》，一帮年轻人沉迷于毒品的故事。拍摄手法比较新颖，戒毒场面表现得很好。看完删除了。
《儿童不宜》，一部充满笑料和反叛气息的青春片，个人感觉不错。
《证书》，根据梁晓声的短篇小说《证书》拍的，一般，主旋律的片子。看了一半，删除。
《落叶归根》，张扬的一部失败作品，至少我这么认为。以赵本山背尸，遇到的人和事情的一个故事。感觉一般。
《鬼子来了》，以前看过的，是在大学宿舍，现在又重看，真应该为姜文喝彩。他的片子里总能看出一种随性的浪漫和批判的痞味。看完后又找了些这个片子的影评看。
《Platonic sex 柏拉图的爱》，日本片，现在对日韩的片子有点抵触，说不出为什么。大抵讲了一个女孩被轮奸然后去做妓女，然后同一个陌生男孩互发短信的爱情故事。可惜自己已经不能被感动了。看完删除。
《心动》，才女张艾嘉的旧作。等到今天才来看。拍得不错，将那种初恋以及日后的男友友谊娓娓道来，静静铺陈。她的电影和李安的电影有某种类似的东西，人的情感被糅合进去很多。
《像疯马般行走》，超现实主义作品，好似是导演完全臆想出来的画面。说实在的，画面有点变态，不过人家导演可能死是在揭露问题。有些导演是老少咸宜的，有的则只是适合一个人观看。这个片子显然属于后者。
《门》，李少红的片子都没有认真看过，我想她是作品形式感很强的导演。《门》看了一半（陈和黄车上搏斗那段）由于劳累，睡着了。中国的恐怖或者惊悚类的水平还不高。
《和青春有关的日子》，这个是电视剧，本不应放到里面，但是收录进来就算是纪念吧。很少有时间去看电视剧了，这52集是春节在岳父家看的。主要原因是王朔说好看。总体感觉一般，因为此类题材已不新鲜，能出新已很难。我怎么看怎么像是《阳光灿烂的日子》的模仿和扩充。但是情节有点拖沓，不过到是听京腔、怀旧的好教材。男人中欣赏高洋、卓越，女人中喜欢百珊、夏红。里头的音乐不错，全是怀旧的老歌，旋律朗朗上口，我在网络上也找了一些。
《男才女貌》，主要是一个交警和一个纯洁女孩的爱情故事，穿插着另一对女明星和男助理的爱情。两段爱情都很纯洁和美丽。看这种片子，慢慢铺陈，层层展开，温馨得让人一塌糊涂，感动得一塌糊涂。数度眼睛发酸泪想流。动情处看妻，她已用了纸巾若干。片子不错，推荐一下。
《生日快乐》，相比于《男才女貌》同样是马楚成（爱情文艺片是他的强项好像）的片子，个人感觉差了不少。故事倒是一个可以很大发挥的故事（原创故事奶茶、编剧有张艾嘉），可惜导演并未调配好。奶茶得表演中规中矩，古天乐的表演还差点火候。片中奶茶买的车挺好，好像是大众的甲壳虫。
《特别手术室》，田壮壮早期的作品，探讨了女性在社会中的迷茫和无助。片子恰到好处地表现了包含堕胎、婚外情、背叛、无性婚姻、乱伦等我想在当时拍这片子肯定也挺惊世骇俗的，里头的一些对白、装束以及观点放到今天也不算过时。史可在其中扮演一个电视台的人员，年轻貌美。值得一看，推荐。此外北京早期的景象，也可供人们怀旧一下，那时“大发”还满街跑的呢。
《爱情呼叫转移》，一大看点便是里头的诸位大美女。镜头的风格、开头结尾的说唱有点像《疯狂的石头》。整个风格是夸张的手法。开头序幕挺有特色。论演技估计是姜鸿波和秦海璐了。那个神奇手机的样子真搞笑。
《门徒》，尔冬升导演，陈可辛监制。等了好久这个片子才出来，看完有点失望。不是说不好，而是没有想象中的好，个人感觉中规中矩，没有太出彩的地方，挖掘人性不是很深刻。两个桥段感觉张力十足，一是开头警察跟车，另一个是老大带阿力去泰国。刘德华的扮演还像那么回事，至少比《墨攻》、《童梦奇缘》强多了。
《007皇家赌场》，007看得不多，但是这部，我觉得还可以，符合商业片的多种元素。刺激的情节，大场面，美丽的女人。坏人的情妇和财政部的那个女子打扮起来可真都是很性感啊。这个007感觉刚勇有余，优雅不足。面部表情太少。
《美版无间道》，也许是先入为主，没有什么感觉就看完了。相比港版，觉得少了点大气。港版虽然大场面风景只有寥寥不多，但是却能把那种感觉发挥出来。值得一提的是杰克·尼科尔森。记得他在一部电影里面演一个脾气古怪的老头和一个餐厅的中年女服务员恋爱，演得真好，名字忘记了。
《薄荷糖》，采用倒叙手法，描述了一个比较内向的男人的短暂的一生。其中各个年代之间的过渡，用逆放的列车后部的视野的镜头，手法独特，第一次见到。导演功力不错，不过那男人因为生活和感情等就结束了生命，有点想不通，还当过兵，当过社长呢。
《大电影之数百亿》，故事的构思不错，通过一个买房子的事情引出好多人。最后的结果也算是一个值得思考的结果，人心向善。只是桥段的恶搞过渡得太生硬，有点为了恶搞而恶搞的感觉。感谢《疯狂的石头》，又发掘了几个喜剧人才（除了郭涛外，别人的喜剧效果都很强呵呵）。
《双子神偷》，亦正亦邪的两拨人马都是双胞胎，这种创意还第一次见到。深度谈不上，但是叙事还挺流畅，动作也还好看。我想对于一部商业片子来说，这就够了。阿娇的动作比阿S好多了。不过这俩女子倒都挺漂亮和可爱。特技作得挺好，两个人（同一个人装的）一起打斗，竟然看不出破绽。
《潘神的迷宫》，佩服导演的创作力和想象力，能将战争同童话故事如此巧妙的结合。女孩纯洁的面容，善良的眼睛让人难忘。也许不管是现实还是童话部分，都展示了人心向善、向自由的一面。上尉的表演很出彩，将一个刻板、固执、暴力却一丝不苟的军人刻画得入木三分，其中嘴巴被割后仍然喝酒并自己缝嘴的镜头印象深刻。摄影视角移动很有功力，角度、距离远近得当；镜头转换颇有特色，从某一画面平滑转入下一个场景，而不是生硬切换。
《姨妈的后现代生活》，一部我抱了很大希望，看完却有点失望的片子，没有给我预想的那种深刻。非生活化的人物塑造也许是导演故意为之，反正总之是感觉怪怪的。远没有《男人四十》和《女人四十》好。倒是片头字幕设计得不错，沿着屏幕中物体的线条出来。还有就是那个红发遮住半边脸的姑娘，出场的那个近景给人印象深刻。睫毛头部还有白色小球。看片尾字幕为王子文扮演，难道就是王朔帮其打官司那位？令，许导演可能国文造诣颇深，在《男人四十》中的赤壁赋以及这部片子中周润发所是不是说出来的那些话推测而来。
《迷失东京》，观看的时候，觉得片子行进速度太慢了，而事后想起来的时候才觉得此片子不错。东京的繁华同人内心的寂寞互相对比，以及由此而产生的淡淡情愫。可能是导演和编剧都是同一个人的原因，才能将剧本同影像拍得如此贴切。感觉斯嘉丽的表情和眼神，总有种无辜的纯洁。
《通天塔》，一部网络上评论称其主题为“全球化”的一部电影。一颗子弹而串联起了几个故事。几个故事中我觉得东京的故事最为精彩。那部分景色的镜头的运用有点像《迷失东京》。关注了聋哑人不被重视的现状。最后的镜头很美，父亲抱着裸体的女儿，镜头逐渐拉远，女儿发亮的胴体逐渐淹没在无边的东京的繁华的夜色中。
《小城之春》，一部颇据张爱玲风格的作品。貌似平静的生活的表象之下，暗流涌动着渴望爱与被爱，又被世俗所牵拌的狂热。镜头的运用也很有表象作用，破败的城墙和大宅院，虽破败却顽固，很难挣脱和抗拒。演员虽是新人，却表演得没有什么可挑剔。
《蓝风筝》，一部感到有点失望的片子，深度感觉还差那么一点点。搜索了一些评论，好几篇都是专业人士所写，通过几个镜头，便可以洋洋洒洒，佩服这些写手。片子的那几段历史，是中国电影的忌讳，拍的话，大多处于被禁的地步。那是一个动荡得让人一点也捉摸不透的时代。片子通过铁头的旁白将故事串起来，我和妻看的时候总是被这旁白逗笑，因为这孩子轻松的口吻将沉重的故事串起来，再加上其声音仿佛患了重感冒。而且，这孩子越来越长得像崔健了。仅仅因为这些，我觉得倒有点摇滚的味道。
《致命魔术》，一个同事推荐的片子。看的时候由于穿插加倒叙等手法的应用，感觉很乱。后来借助看完之后又搜索了些影评才懂了一些。这部电影倒是始终能让人跟着片子的进度而不断思索。我和妻讨论起观看这种片子，尤其是外国的这种片子比较难的原因有几个方面：1，时刻盯着字幕，2，外国人看着都一个样，形成印象比较难等等。魔术台上，强光照射着魔术师的漂亮的女助手，显得金发碧眼的女人煞是好看。又有了斯嘉丽，一个配角。
《飞虎》，陈嘉上的一部动作片，王敏德、梁咏琪主演，一个海关警察和香港飞虎队联合打击贩毒团伙的故事。故事中规中矩，飞虎队员全套装备，端着枪前进，太帅了。我注意到片尾字幕，枪械提供：XX枪械道具公司。呵呵，还有鸣谢一些提供帮助但是不愿意透露姓名的人们。
《心中有鬼》，中国的惊悚片，我还没有看到我认为很好的。这个也不例外，很一般。不过范冰冰的造型倒是挺漂亮。
《生死格斗》，类似《查理的天使》、《赤裸特工》，是那种动作加美女加耍酷的片子，估计改编自经典的格斗类游戏。场面和动作设计做得倒是很不错，很酷很炫。情节设置有点像李小龙的到海上某个小岛进行比武的那个片子。
《神女》，伴随着自始至终的钢琴曲，看完了该片。没有对白，间或得插入些对白的字。阮铃玉主演。讲述了一个妓女养个孩子的艰苦生活。片中的老校长让人感动，深得国民教育之要意，无奈大众的铁石心肠，最终开除了妓女的儿子。老校长愤然辞职。社会上老教授这种正派之人真是越多越好。
《骨中罪》，又名《人骨拼图》等，一个身残志不残的警探在医院里遥控指挥侦破连环杀手案的故事。典型的好莱坞式大片，从镜头运用到音乐等都很成熟。安吉莉娜大多时候一身警服出现，只是最后时刻才穿上了性感的黑色的晚礼服。不过她不用借助露很多，只要有那张脸，有那两片嘴唇，就够性感的了。丹泽尔的刻画的警探也很成功。片子是几年前的，医院里给警探配备的装备那么先进，不禁让人感慨。
《上帝之城 Cidade de Deus (2002) 》，讲述了巴西贫民窟的古惑仔的故事。片子以贫民窟长大的孩子阿炮的讲述为主线，基本上以时间为序，结合穿插的手法，讲述了一代代古惑仔的兴衰。片子涉及了种族歧视、贫穷、性、爱情、吸食大麻、贩毒、警匪勾结、军火买卖、桑巴舞等等一系列要素。片子行进速度很快，人物多，信息量也大，得集中精力去看。镜头的运用有很多是晃动的镜头，同当时情境相吻合。远景类大部分是暖色调，而近景类和群欧戏的时候大多是暗色调。多机位拍摄对阐明事件的来龙去脉起了很大的帮助。时间上的跳跃主要通过叙述和固定镜头的切换完成。开篇很有特色，远近结合，音乐急促欢快。
《硫磺岛家书》和《父辈的旗帜》，两个片子一起看的，对于同一事件不同的视角拍的，导演真够有创意的，同一事件拍两部，而且都获奥斯卡提名。其实后来想想两步片子都不错，前者表现战争的直接残酷多些，而后者确实战争给人的影响以及政客们对于战争的做法。相同的是，人性总是在真与假，错与对之间挣扎，不过诚如世间其它事情一样，本没有对错，发生了即是合理的。从可看性来说，前者强于后者。
《太极旗飘扬》，韩国电影看得不是很多，看到不少夸这个片子的评论，于是就看了。该片顺叙手法，讲述了一对兄弟仓皇入伍，随军打仗的故事。片子确实不错，说是一部战争大片一点也不为过。战争之残酷、战争环境下人们的生存、人性的扭曲都表现出来了。善良的哥哥为了拿到勋章（有了勋章便可让弟弟退伍），违心地变成了一个战争狂人，残酷勇猛杀人无数。谁知，事态的发展却并不是按人们的想法的。
《大电影之数百亿》，春节时期看的，比较一般的一部喜剧。总觉得黑皮的戏路比较窄。曾志伟的演技我觉得除了《无间道》里，别的片子，尤其是喜剧的，很一般。
《天台》，一部基本上可以称为一部垃圾电影的样本。就围绕着一个女孩子跳楼墨墨迹迹生凑了1小时20分钟。当时是冲着《新街口》里那个女主角去的。这个片子里装一个小秘，也是走的风骚性感路线。如果导演功力强些，抓住大众的冷漠这点倒是可以做点文章，只是这点片子只是有了一点肤浅的描述。别的不值一提。
《谜中谜》，赫本主演的一部悬疑影片。情节设置倒也挺迷惑人的，谜底到最后部分才揭示。赫本每次出场基本上都是不同的衣服，服装的风格是典雅简洁的那种，大多是稍微过膝的裙子，露着漂亮的小腿。有人说她是精灵，是天使，不过气质确实是很好，很脱俗。
《搏击俱乐部》，一部手法很独特的电影，有点超现实主义的味道，又很有金属摇滚的味道。主要描述了一个有精神分裂的人的故事，他总是活在两个自己之间，受尽折磨。片中镜头很暴力和血腥。拿不准用什么词汇去点评了。值得去看，但是我不会看第二遍。片子结尾很有超现实主义的味道，男女主人公站在摩天大楼里，背对着观众，看着窗外。窗外轰鸣作响，建筑物爆破，犹如烟花。
《火车怪客》，希区柯克的一部老片，讲述了一个有点疯狂但却聪明的人细弄一个网球手的故事。最后邪不胜正，最终这个人死掉了，死在了旋转的木马跑车下。网球手的扮演者很有气质，很帅，很儒雅。她的妻子外的女朋友也很高贵，女朋友的妹妹是希区柯克的女儿扮演的。希区柯克又客串了一个主角下火车时候，搬动着大提琴上车的胖老头（他好像有这个癖好，每个电影里面都客串个龙套呵呵）。个人感觉没有《西北偏北》精彩。《西北偏北》里的女主角也漂亮得紧。呵呵。
《盛夏光年》，台湾的一部讲青少年懵懂青春的同性恋的故事，很早看的了，现在才想写两句，后面的故事情节有点忘记了。感觉淡淡的一部文艺片，有点唯美。片中有两个男孩的全裸激情的镜头，比较大胆。
《卡拉是条狗》，一部相当精彩的平民电影。片中角色基本个个真实出彩。葛优将一个中年男人的感觉发挥得淋漓尽致，个人感觉可以和《活着》中相媲美甚至比《活着》强。原来某些论坛上id的头像，葛优吃大黄瓜的镜头出自该片。冯小刚客串了一个拉狗的贩子。路学长的片子看过这个，还有以前看过《租妻》。比《租妻》强。
《大逃杀1、2》，查资料得知，这片子是在导演7、8十岁拍的，真让人佩服。个人感觉好像是一个真人版的童话。当然导演只是借助着一部荒唐的BR法来展开的故事。第一部是人们在特定的环境下的自相残杀，第二部是团体对外。有人说第二部比第一部差好远，其实不能这么说。第二部是第一部的延伸，可以说目光更为远大，胸怀也更为博大。前一部中的生还者在第二部中继续战斗的目的是为了让孩子们有那种灿烂的笑。片子揭示了极端条件下的人性的善、恶、信任，以及同时也体现了世界格局中老美一支独大的情况下导演内心的一种恐慌和担忧。片子血腥程度第一部高于第二部。能爆炸的项圈真是够残忍的。第一部中那镰刀的那女子也够狠。第二部中最后阶段男女汇合时候，女人们的笑容狠好看，典子的感觉有点像高圆圆在《男才女貌》中。
《末日独裁》，传记片看得不是很多。但就该片来说，其切入故事的方法很好。诚如看的某篇评论所说，该片看名字或者简介兴趣不大，朋友推荐才看的。总体来说是一部很精彩的片子，无论是配乐，摄影，故事，表演都不错，值得一看。阿敏的最终面面是逐步揭开的。
《父子》，看的是导演剪辑版，估计无非是郭富城和杨采妮、林熙蕾的激情片段。不过激情镜头确实大胆，亲昵动作真刀真枪。让人大吃一惊的是郭富城的表演，将一个低文化水平的父亲演得相当精彩，比起《三岔口》来说强多了。单就这片子的表演，就比刘德华强很多了。里面还有多人客串，如许茹云、秦海璐、林依轮等。看字幕得知，导演、故事、剪辑、音乐设计（音乐也确实不错，顺着故事情节，总是能响起合适的钢琴）等都是谭家明，真全才也。就电影主旨来说，应该是告诉人们要懂得珍惜和责任吧。
《何时被爱，when will be loved》，一个双性恋的女子、其拉皮条的男友、一个意大利的富翁伯爵之间发生的故事。故事很简单，男友让女子和伯爵发生关系，要一百万美元，伯爵给了女子，但是女子没有告诉男友，最后男的把伯爵打倒了，伯爵死了。值得称道的是演员的表演，尤其是男演员，其语速之快真是令人佩服。片子中有女主角裸体洗浴以及同性恋两女子隔着白纱亲昵的场景。
《我要成名》，一部很不错的电影，通过对一个过气的实力派男演员同一个刚入行的大陆女子的认识并互有好感，都取得成就的故事。刘青云和霍思艳（该片中有其裸背镜头，身材超好）的表演都还可以，观众也可以看到一些拍片子的技巧。值得一提的是，片中时不时冒出一个个大牌来客串本职人员。看后面的人员名单就知道了，许鞍华、梁家辉、王晶、陈嘉上等。霍思燕的表演可圈可点，估计此片获奖后，她又能水涨船高了。毕竟她身材了得，也在里头顺着剧情脱了。人人都有成名的心，途径各不相同，自己选择了就不要后悔。但是总觉得刘青云靠这个获奖总觉得怪怪的，有点要奖的意思。不知为何，记忆中总是认为霍思燕为当初《银饰》里那个女的相混淆。一部不错的励志电影。
《寄生人》，中国的惊悚悬疑我看水平还相当低。某篇网友评论其为2007年春季几大烂片之一（别的好像还有《超级粉丝团》、《校墓处》、《异冢》等）。范冰冰的表演貌似比以前好点了。
《刺青》，故事是个不错的故事，但是导演功力不深，至少我没有体会到那种爱情的深刻。也不知道为什么非要和刺青联系起来，两位女主角的表演以及别的非主角的表演个人感觉都很平平。
《守夜人》，一部几年前的片子了，本以为是普通的恐怖，但是看过之后，却发现该片融合了科幻、神话以及一定的哲学思考在里面。拍摄手法也是挺新颖，对于不太了解的人来说，理解剧情有点难度，不过慢慢地便会知道了。但是现在在回想起剧情来，却又变得模糊起来。总之是一部很特别的电影。如感兴趣的话应该多看几遍，可是对于我来说看过即可了，包括《黑客帝国》什么的，一遍能看懂的人有多少？而又有多少人看多遍？
《红美丽》，这种合拍的片子我看水平都高不到哪里去。故事讲得一点张力也没有，虽然剧情貌似很连环相扣。邬的表演一般，不过英文不错。葛优的话语已经伸入人心，说了便会无端地让人觉得幽默。总之，片子一般。
《快枪手》，纯好莱坞的一部电影，看了个开头便不想看了。删之。不是说它不好，只是实在提不起兴趣，觉得是浪费时间。
《2074控制者》，又是一部好莱坞式电影，一部科幻电影，加了人和人造人的爱情的成分。由于版本不是很好，没有仔细看，不过有安吉丽娜茱丽的露点激情片断。04年出品，那时候年轻一点。
《启示录》，朋友曾经推荐过，可惜那时没有好版本，等到现在才看。刚开始觉得一般，后来就被情节牵着走了。很简单的被抓与逃走，竟然被梅尔吉布森拍得如此惊心动魄、始终让人捏着一把汗。片中展示的全是土著的世界，没有离开那片大森林。只是最后阶段出现了外头来的大船，预示着某种平衡的破坏。片中场面挺洪大，开头的抓野猪挺震撼，还有祭祀的时候挖心，以及后来的跳瀑布等，值得一看。
《明明》，作为导演的处女作，我觉得是相当不错的了。风格好似《恋爱中的宝贝》。爱情中女人的执着，真是有点让人感动。吴彦祖的戏其实不多，也并没有给我留下什么印象。倒是周迅的演出挺符合那种感觉的。我觉得不管明明还是娜娜都是一类人。音乐也很符合片子风格，另类但是感觉挺好。
《图雅的婚事》，柏林电影节的获奖作品，看后确实也没有怎么失望。图雅是幸福的，她用自己的品性赢得了如此多的男人的喜爱。巴特尔、森格以及石油老板宝力尔的本色演出都相当精彩，而余男面无表情下却涌动着生活的渴望和激情。一部充满关怀的电影，值得一看。现在想找《惊蛰》、《月蚀》等来看，但是已经很难找到种子了。
《原罪犯(老男孩)》，一部能牵着你费劲地跟着导演走的片子（先把许多疑问给观众，后来再给观众说清楚），也是一部很深刻的电影（有点超现实主义味道）。男主角表演相当精彩。导演叙事功力也了得。国内是拍不出来这种电影的。
《南海长城》，一部革命样板电影，路路续续将之看完。对那时人们的单纯以及忠心和觉悟等真是佩服。我觉得值得一看，可以看看电影中如何表示革命样板的，那种对白、镜头、神情，而且，其实故事讲得还是不错的。中央台的一个节目中采访了导演，说当时选演员的一些趣事。刘晓庆从大船上一跃而下，从而确定了主角是她，而没有启用当时据说是某大领导的子女。搜索了一下有一篇《<南海长城>摄制风波》的文章，不妨看看。
《我们俩》，也是朋友推荐的，看后挺感动。现在特别衷爱真诚的电影，而这部电影无疑是真诚的。讲述了沟通、依赖以及那种冒死顶撞实则在乎的状态。忘不了小女孩稚嫩的表情和风风火火的行事风格。老人的表演也挺好，外表尖刻刚强实则特别想得到别人的沟通。值得一提的是音乐是窦唯，片中基本上古筝伴随其间，这在电影中还是不多见的。
《猫的报恩》，一部想象力异常丰富的动画片，好像在告诉人们善良的人是会幸福的。善良的小春由于救了一只猫王国的王子猫月牙而引起了猫国王的一厢情愿的报恩，从而引发了一系列的事件的发生，我们也跟随着导演经历了一场想象力的奇幻旅行。不过我又再想，如果片子不是日本的，而是本国的，我或者我们还会这么不吝啬地夸奖它吗，是不是会说情节离奇等等呢？呵呵。
《时尚女魔头》，一部出乎意料的电影，本以为是一部肤浅的时尚电影，看后给人的感觉有点惊喜。片中各个演员都很出色，很好地诠释了各自角色的那种感觉。相比给人印象更深的是杂志主编以及那个想诱惑美女上床的男艺术工作者。总之，是一部不错的电影，有好看的画面和美女，有比较深刻的道理表达，值得一看。
《欢迎来到东莫村》，有点超现实主义的一部片子，分别来此南北朝鲜的一小撮军队，巧合地共同进入了世外桃源般的东莫村，给那里的原本平静的人们带来了巨大的影响。导演以一种独特的切入点的方式表现了战争情况下人性的顽强和伟大。尤其是特殊环境下，男人之间那种矛盾的惺惺相惜、既不得不排斥又互相不想分离那种感觉表现得很好。几个汉子也绝对死得像个男人。片子很丰满，叙事流畅，张驰有度，值得一看。个人感觉比《太极旗飘扬》要好。
《少年汉尼拔》，如果说按一部续集式的电影（毕竟是《沉默的羔羊》的衍生电影）的标准来说，此片应该说是一部不错的片子，很有大片的感觉。将汉尼拔的身世、成长、为何如此残忍以及为何如此能忍、能算计等交待得很清楚。片中杀人手段也是花样翻新，惊悚味烘托得还算可以。巩俐出演了个日本女人，汉尼拔的婶子，教他练日本刀。导演加了点乱伦的恋情有点牵强。片中最后一个镜头处理得很好，汉尼拔驱车前往目的地杀人，进了小木屋，说要取个人头，那人惊愕，下一个镜头便是汽车离开行驶在大路上，画外音也随即想起了其妹妹当初被杀被吃时候的那首德国民谣。
《红龙》，又是一部《沉默的羔羊》的衍生电影，和《人骨拼图》有着很多的相像。高智商的人之间所玩的以他人性命为代价的游戏。恐怖惊悚程度一般。片中对杀手最终的成长经历和杀人动机交待得不够全面和深入（譬如军队经历、文身、兔唇等），此外自己开枪射了自己一枪并且房间爆炸，竟然没有死，有点让人费解。不过片中的那个盲人女性配角倒是让人印象深刻。心地纯洁、自认为自己是小可人、缺少关爱和性一个角色。还有那杀人犯背部几乎全部面积的文身，恐怖、狰狞，而且我还发现他一个习惯，好像他经常不穿内裤。
《双面薇若妮卡》，典型的艺术电影，讲了一个关于心灵感应的话题，应该是很小众、很自我的一部电影。有着对于我这种水平的人来说不是很容易理解、得靠观影后用google才能顺下来的剧情（其实对于该大师(基耶斯洛夫斯基)的三色系列，俺也是基本处于这种理解水平）。女主角倒是相当漂亮（外表和身材都好，有全裸的镜头，比起现在当红的一些所谓好莱坞的女星们感觉不知好过多少），得体的服装、迷人略带忧郁的眼神，美得让人无法言表。对于我来说，此种电影，看过即可。
《忘不了》，有点过于煽情的一个电影，总感觉有点做作，雕琢气太浓。然而却是很体现男女主人公演技的。张和刘演得都挺好。尤其是刘青云，把那种憨憨、执拗表现得很好。而从《星愿》、《喜剧之王》等来看，张柏芝好似也颇合适演这些带点悲剧性的角色，和妻一起看的，妻几成泪人。
《高三》，和朋友一起看的，一部能引发人思考的记录片，事后搜索知道其获得了2007香港国际电影节最佳记录片。导演以闽西地带武平一中的高三班主任为出发点为从高三开始到高考结束的整个流程，真实地记录了那段对很多人来说充实而梦魇般的人们。起初未看之前，以为导演将主要表现学生的苦和家长的殷切希望。看的过程，其实能感觉到导演那种责任感，有了对社会现状的一种忧患意识。总之，值得一看，也值得刻盘收藏。
《人类之子》，导演以一种忧患的意识去想象了2027年的世界，别的地方都在毁灭，只有英国还能居住，大批难民涌入，世界上已经18年没有新生儿了，一个怀孕的移民出现了……此片也是朋友所推荐，观后感觉一般。倒是那个贾斯伯老头被打的那一枪，令我后背一凉。
《发条橙》，久闻大名的电影，确实为大师之作，大胆而反讽的故事，赤裸裸的暴力和玩世不恭。印象深刻的是配合着贝多芬的音乐而三人做那种事情的场面，颇具颠覆性。但是明显感觉上下两部分节奏相差过于明显，前部分节奏紧凑，而后半部分拖沓。这种片子对我来说，看过即可，不想看第二遍。
《2001太空漫游》，又是一部久闻大名的作品，比之《发条橙》更加深奥难懂，起码《发条橙》基本上还有个事情主线，而《2001》却基本没有。看到了以前在杂志或者别的影评中论述的经典镜头（比如猿人扔骨头，骨头变成飞船，），听到了雄浑的背景音乐同哲理性画面的配合（好似库布里克偏好此法）。整部片子节奏超慢，将近2个半小时的样子。可以感觉到导演对人性的一种担忧和思考。单就影像来说，前几分钟的猿人的几个幻灯片似的暖色调的远景（山、地、云、霞），很是震撼和壮观。这种片子对我来说，看过即可，不想看第二遍。
《每个人心中都有自己的电影》，戛纳60周年由 发邀请，全球35名导演每人一段小故事，汇编而成。相比于之前看过的《十分钟年华老去》，故事的通俗性强多了（那部里的很多我都有点看不懂，这部大多能看懂）。每位导演在短时间内完成命题作文。其中华人有，张艺谋、陈凯歌、侯孝贤、王家卫、蔡明亮，比例不小。华人表现我觉得中规中矩，王家卫的表现了情欲，那色调气氛很像巩俐勾引张震的那部《爱神》。别的国外导演有的确实是匠心独运,亦庄亦谐，有幽默的，有搞怪的，透着天马行空的灵气。现在想起来印象深的有几个：女人看电影太投入，抓起小偷的手哭泣的；嫌弃旁边的人影响他看电影，拿锤子敲烂他的头；放映少年同幕布中的女人初吻；正放情色电影的电影院内二楼摔下来的在座位上不断大声呻吟的老头；巴西小镇上不动的镜头前在一个破且小的电影院前的两个用像国内数来宝的形式调侃戛纳电影节的艺人等等。
《暴走列车》，偶然的机会在HBO看到了这部片子，一看便被情节牵引了进去。故事的大部分是在失控的火车上进行的，不过却拍得高潮迭起，险象环生，牵扯着观者的神经，也给人以振奋和思考。和《肖申克的救赎》的深度相当，很深刻。只是《肖》展现的是在银行家入狱从越狱的过程，而《列车》却展现的是主人公越狱后逃上一趟列车上的遭遇。当时看的时候是从序幕开始，并没有知道片名，后来搜索后得知了片名，也知道了本片是日本电影大师黑泽明的剧本拍摄的，由移居好莱坞的俄罗斯导演安德列·康察洛夫斯基执导，还知道了主角是安吉莉娜朱莉的爸爸，配角是大嘴罗伯茨的哥哥。片子的感觉还有点像《启示录》，极限状态下的逃生。总之很好看，强烈推荐。
《老港正传》，本认为质量一般（因为对导演不熟悉），看后却出乎意料。一幕幕真挚的情感蔓延开来，父子、夫妻、邻里、爱情等等。导演的视角关注了香港底层人士，随着时间的推移，而经历的喜怒哀乐。总体感觉是写实的基础上略微添了那么点夸张（除了黄秋生部分的戏觉得有点左得过头外，其余的都挺好，包括郑中基的、内地或者香港的一些生意人等的处理）和超现实主义（比如中仔和莫文蔚头顶上掠过的轰鸣着的硕大的飞机。个人感觉比《姨妈的后现代生活》的硕大的月亮用得自然多了）。不得不说是莫文蔚，在这片子里演得真不错，眼神中便透露出了心理，尤其是中仔向她借钱她以为是表白的那场戏。而且她真是驻颜有术，片子中的感觉和《心动》的时候差不离。和妻一起看的，我俩数度流泪。推荐之。
《斯巴达300勇士》，很大程度上看此片是因为那充满雄性阳刚的海报。看过之后，感觉还可以。片子前面对斯巴达人的尚武精神做了铺垫，也就对后面的战死沙场不足为奇了。确实如看过的某篇评论所言，一部形式感很强的电影，如果在电影院看，效果可能更震撼。特技做得视觉上也不同于别的电脑特技，有点不真实、粗砾的感觉。喜欢片尾字幕，犹如文革时候的版画。
《精神病人》，又是一部希区柯克的悬疑片，又发现了影史上津津乐道的浴室杀人的镜头，还有血水流进下水孔的漩涡变成女尸的眼睛等镜头（06年7月央视10套放映的第十放映室曾做过希区柯克的专题，都对此做了详述），片子出现的几次杀人的镜头，配合刺耳的音乐，确实会突然给观者很大的刺激。片子里又出现了导演的女儿，饰演女主角的同事。女主角的男友和她姐姐去旅馆调查，男友表现的机智令人佩服。
《奇爱博士》，库布里克未来三部曲之一。本片借助科幻的外套，表达了导演对政治、对人类的一种思考（好像看过的库布里克的片子中都是充满了这种哲学、悲观的感觉）。当然本片也可以看过是一部滑稽幽默片，处处充满了反讽似的黑色幽默。片子基本上叙事完整，但是还是有些拖沓。
《跟踪》，一部没有预期想象中好的电影。不过倒是看过的港产警匪片中第一部主要叙述专门负责跟踪的狗仔队的电影。音乐、色调、晃动的镜头，警匪片中的大腕，此外，开场也不错。随着故事的进展，感觉稍微偏离了跟踪与被跟踪这个核心因素，倒变成了一部主旋律影片了（表现了跟踪队长的恪尽职守，和女新手的成长）。
《夜，上海》，张一白新作，以一个晚上发生的事情为断面，展开了关于对感情的一种影像表达，还有在大都市中流露出的那种孤独，纵然是人流滚滚，其实接触的总是那么一小撮人。我们总是在被设计好的窠臼内如同麻木的机器一样生活着，却很少有表达自己真正想法的机会。张一白莫非也学希区柯克？客串了一个乘客。赵薇的表演，总觉得差那么一点点，远不如日本男人。全片总体感觉，中等偏上。大陆都市电影印象深刻的有《有话好好说》、《独自等待》。
《纳粹军妓之血战东柏林》，讲述了纳粹时期一对订了婚的恋人根据“国家”需要，男人当了上尉到苏联打仗，女人也由于某种原因进入了为军人服务的团体。片子通过两个人的命运，从侧面展示了纳粹、希特勒及其发动的战争对国家、人民、世界的摧残。女主角无辜的眼神和对男人的爱而由此产生的行动，让人印象深刻。此外，在片中第一次看到了白色连体服似的军装（目的是为了雪地作战打掩护）。
《看车人的七月》，一部不错的国产电影，看似平常的剧情，却靠人物的表演和细节给人一种丰满的感觉。导演关注了小人物，小人物也有喜怒哀乐，七情六欲。范伟的表演让人惊艳，比之在《芳香之旅》和《》中真实感人了很多。总之叙述流畅、表演精彩，情感真实，值得一看。
《忍者神龟》，虽同属经典动画改编为电影，而且早于《变形金刚》，但是造势好像远没有《变形金刚》大，估计票房也没有其大。总体感觉这类片子，三维动画的效果虽好，但是却感觉失去了当初平面人物的那种味道。记得当时还有一款关于忍者神龟的游戏，我曾和我们村的一个发小还到集市上的修理电视（修理电视顺便电子游戏生意）的那家去玩过。言归正传，总体感觉还可以，一群乌龟拯救地球的故事。正值某同事携妻女到我家来玩，同他们一起看的。镜头调度有点大片的感觉。
《黑暗中的舞者》，久闻大名的作品，大学时代就听过过介绍，也很早就下了，但是直到最近才看。看的时候，数度泪流。一个朋友说看过此片，尤其是结尾，“生命在歌声中戛然而止，不能自己的泪流”。导演用纪录片似的镜头，现实同想象结合的方法讲述了一个合理却有点荒诞的故事。值得一看，值得收藏。
《憨豆先生的假期》，一部适合各个年龄段观看的影片，对白不多，但是不妨害观者理解。故事充满了巧合、意外，甚至还有一点点反讽。生活也许也是这样。值得一看。
《男儿本色》，一部港味十足的电影。动作实在，情节也算不错。看这种片子的时候总是让我想到香港警察的敬业。三人中最值得称道还是房祖名的角色。
《亚瑟王和他的迷你王国》，应该属于魔幻类的电影吧，现在这种类型的也挺多的。是那种看了开头大抵知道结尾的片子，当然想象力还是挺丰富的。但是没有达到我预想的吕克贝松的水平和深度。诚如某些评论认为，太好莱坞化。片尾设计很有意思，卡通人物出场带出字幕。
《每当变幻时》，一部中等水平的片子。杨千桦延续了略带“傻气”的角色形象。“黑皮”的表现也一般。整部片子表演略带夸张。不及《千杯不醉》，也无《老港正传》丰满。
《迷魂记》，当看完后搜索影评的时候总觉得有点太过褒奖。不过值得的是称道的是的确故事编得峰回路转。悬疑的同时，我们能感受点爱情，不过可惜了那个女画家，对侦探是一往情深，而警探却好像不为所动。值得一提的是片中建筑旁看到了中国“喜”字图案的栏杆，还有侦探引用了中国的一句“送人送到家，送佛送到西”谚语。
《女人本色》，没看之前，光看题目和演员，以为是一部走性感搞笑路线的片子，看后原来也是纪念回归10年的片子。没有记错的话，黄真真是当初拍《女人那话儿》的一个先锋导演。该片却没有半点先锋的意思，前一半多的篇幅很拖沓，后面才有了主人公命运的转折。两点值得注意，一，借助当时的新闻画面，巧妙烘托大环境的手法倒还不错；二，“王老吉”的广告打得虽夸张却也觉得不错，方式新颖，融入故事，比起瞬间的手机品牌的特写镜头好多了。不知道导演如何游说王老吉的老板。
《战争与和平》，看这种古典类的大片，着实有点提不起兴趣，好似当年读《傲慢与偏见》时候的感觉差不离。不过美工、服装什么的没的说，一丝不苟。可以想象此类大片的拍摄难度。战争给人带来动荡起伏，颠沛流离。片尾字幕寓意深刻，“最困难也是最重要的事情就是热爱生命（生活），在我们受磨难的时候更应如此。”
《十八般武艺》，刘家良导演，其三兄弟主演。剧情比较简单，类似于大多数以前的武打片寻宝或者寻人的套路。出彩的地方便是后半部分十八般兵器较量的桥段，以前没有看多过。此外对于义和团的不同帮派的武功表现得有点迷信话，故弄玄虚。
《吴清源》，冲着田壮壮的大名，第一时间把该片看了。总觉得田是现今为数不多的心静真诚的导演。我想这种片子确实不好拍，一是吴先生还健在，二是又有敏感的中日关系在内。总之导演拍得挺写意的，好多地方点到为止。大多数景色的画面和对峙围棋的时候确实有种静或者禅的味道。开头部分张震和吴先生的对话好似神来之笔。感觉吴入教和退教有点着墨过多。
《南京暴行：被遗忘的大屠杀》，好似很早之前的片子了，是美国人拍的，一个在国外的曾在中央台做过播音的女士吴海燕（此人也是制片人）配音的。片子以解说，真实图片录像为主。这是第一次系统地看南京大屠杀的片子，日本人的罪行让人发指。他们真应该学学今天的德国对于历史的态度。最近有好多关于此次屠杀拍片的报道，有机会都看看。
《8英里》，很早以前听说过，今日才看，讲了底特律说唱的故事。本人不太喜欢说唱，觉得并无什么大意义，充满了粗口，同摇滚乐还是有点差距的。男主角的外形气质很符合片中人物，有种颓废，倔强的味道。如果说说唱真的是根据韵律节拍说出那些还押韵，确实挺难，有点像国内的即兴数来宝。片子下半部分宾尼兔参赛的桥段有点像某些电影中地下打黑拳的感觉。
《爱情万岁》，05年下载的片子现在才看。本以为如侯孝贤那种特闷的艺术片，看后却出乎意料。讲了一个略带荒唐的故事。片子充盈着一种都市人的无助和寂寞的味道。爱情其实是奢侈品。卖骨灰盒的阿康像张国荣，那女的虽不算漂亮，但是通过其的表演以及清脆的高跟鞋却生出很多性感来。值得一看。推荐之。
《导火线》，宣传得挺厉害，弄得人也很想看。还算可以，起码故事能顺下来，打斗在最后的部分还是很精彩的，打得挺实在。可以感觉到甄子丹的动作设计总在求新，放弃了好看的架式，动不动地就抱在一起滚。知道了松花江的来历。配乐也还可以。
《巴尔扎克和小裁缝》，中法合拍，应该说是周迅、刘烨、陈坤早期的大银幕作品。讲了一个怀旧的感情的故事。表现了两个知青对插队地方的一个小姑娘的情愫。当片子由知青的时候转入20几年以后，真是让人感叹岁月流转。当20几年后重回故地，已基本物是人非。导演终究也没有让小裁缝出面，这样也好，留给两个男人的始终是青春的她。叙事流畅，情感也可，值得看看。
《盲井》，一部真实得让人心酸的片子。如果说贾樟柯关注的主要是人的内心，社会上的思考潜伏之后，而这片子却让人感受到了社会的残酷。导演也将两个犯罪的人拍得有点无奈，因为是为了生计。值得一看。
《后窗》，一部很有名的片子，但是感觉有点名不副实，悬念什么的远不及《西北偏北》。
《落水狗》，昆汀.塔仑帝诺暴力惊悚处女作，影像风格颇像杜琪峰的片子，叙事风格和《上帝之城》、《21克》类似。交叉讲述了一群黑帮人物抢劫钻石失败的故事，音乐不错。第一次看他的片子，没有期望中的惊喜。
《电话情杀案》，这部片子倒是很有意思，构思巧妙，情节峰回路转，抓住了观者的神经。如果杀人的人的口袋里是唆使的人给的那把，我估计唆使人的计谋便天衣无缝地得到了施展，而真的上称得上是完美谋杀了。
《光荣之路》，一部我个人感觉很出色的片子，在战争环境下讲述了一个很独特的故事。在人们面对生死、强权、国家名誉的时候，有时个体其实很是微弱的。库布里克果真大师，不同的题材都能拍得如此与众不同。本人在30分钟左右的时候发现了一个穿帮镜头。还有上尉的扮演者好像是麦克尔.道格拉斯，而名单上好像不是。另外，片子结束后还有该片的宣传短片，伴随着媒体的评论。在下载的电影中很是少见。
《巴黎野玫瑰》，讲述了一对男女的在一起的故事，3个小时的片长真够人受的。没有太大的冲突，感觉女主角的神经有点问题，经常做些惊人之举。此为文艺片，演员演出大胆而自然，男女经常裸体演出，毫无做作之感。女主角身材不错，就是牙不太好看。看了篇评论，说男女之间的如果是这种爱，也挺可怕的，比较赞同。
《绑架》，本无报什么希望，看过之后还觉得可以，至少故事还算紧凑，刘若英和林嘉欣的表演也算可以。深度谈不上，个别处理也交代得不是很好，比如儿子遭绑架了，夫妇俩还有心思打情骂俏。还有，林嘉欣为何打电话的时候听的人是一个男人的声音，以及刘的丈夫的女友后来显示是警察，有点不清楚。
《燕尾碟》，岩井俊二经典作品，一部相当不错的电影，讲了日本移民的故事，大多是中国人。影片风格明显，让观者感受到了一个别样的江湖味道。人生充满着变数，但是还是有真情的。值得一看。
《天堂口》，在新浪宣传得如火如荼，看后并无太大惊喜，但是也算中规中矩的作品，中等稍微偏上吧。现在的人看的片子多了，品味已经很高了，对影片的要求自然无形中也高了。有点黑帮片的味道，只是风格化不太明显。演员的表演顶多算是中规中矩，并无太多出彩。从表演上来看，也就是孙红雷和张震略微强点。
《剪刀手爱德华》，不知道如何界定片子的，有科幻、爱情、伦理、喜剧等等多种在里头，不过也没有必要非得去给片子定类型，就比如《潘神的迷宫》，你说是科幻还是战争还是神话？剪刀手下了城堡注定是个悲剧，她与AVON小姐的天使般的女儿之间也注定是分离。不过这就够了，够她一辈子去回味、回忆。通过此片我还看到了人的宽容和友善。雅芳的融入剧情仿佛前段时间看的《女人本色》中的王老吉，这种广告我觉得很高明。此片值得已看。
《错过又如何》，此片很明显看出是给张曼玉量身打造的，就好比《永不妥协》之于大嘴罗伯茨，《漂亮妈妈》之于巩俐。张也在片子中很好地完成了自己的角色，张也借助该片荣获了第57届戛纳电影节影后的桂冠。值得一提的是张的公公的扮演者也有很出色的演出。将一个饱经沧桑的老人刻画得相当深刻。
《蜘蛛侠3》，前两部均没有看过。看后，觉得还可以，当然说可以并不是夸其特技，而是在片中得蜘蛛侠同其女友和朋友的部分，让人们去思考如何去选择，单从这点，就比《超人归来》要强了。感觉编剧方面还是有点欠缺，比如抢钱的沙人，本来内心充满矛盾一直想解释清楚，为什么还被记者一鼓动便一起去杀蜘蛛侠呢。此外，对神秘黑色物质的交代和最终的去向也不是很清楚。蜘蛛侠的婶子虽戏分不多，但是在蜘蛛侠想求婚前她说的一段话很是让人感动。比之《金刚》，差很多。
《不完全恋人》，顶多算是接近中等的片子。比较老套的故事，和剧情平淡无奇的推进，而且后来安排了二人不能在一起（二人相好前铺垫得不够），既然表现纯的类似童话的爱情为什么不安排好结局呢。值得称道的便是音乐还不错，淡淡的钢琴曲。还有就是女演员史可的扮相挺清纯的，外形酷似陈晓旭。
《卢旺达饭店》，又一部表现不错的表达战争和种族的电影。影像和叙事风格和《末日独裁》极其相似，也好像是根据真实事件改编二来。当车子行驶在广袤的非洲路上，响起非洲的音乐的时候，让人有种无法言表的感觉。善良聪明的男主角所做的事情和《辛特勒的名单》中的辛特勒很相似。总之，希望世上不再有屠杀和战争。
《杀手》，库布里克大师作品，感觉和希区柯克《电话情杀案》太像了，同样是精密的事前计划，和执行中的疏漏，导致活动失败。
《信箱》，打着恐怖悬疑的旗号，讲了个不明不白的故事。男主角的表演木讷。倒是他的秘书挺漂亮（熊乃谨）。不值得一看。
《穷街陋巷》，马丁的作品，又是黑帮电影，感觉他的作品和港片中的黑帮电影有相似的地方，社团、各色人等、纠纷等等。个人感觉不如《四海好家伙》。
《窃听风暴》，一部不错的电影，奥斯卡外语片得主。通过一个当时民德国家安全局的窃听专家的经历，折射了当时那段恐怖的历史。防民之口，甚于防川。导演功力深厚，先将观者带进一种误解，然后慢慢通过片子的推进向人们揭开面纱。值得一看。
《十二宫》，刚看完的时候觉得一般，事后想想，却也不错。风格应该好似《刺杀肯尼迪》（而此片看了一点点，便被其超长的时间和拍摄方式吓跑）吧。还有点像《人骨拼图》，只是该连环杀手更嚣张。论风格，肯定不抵《搏击俱乐部》。
《戴珍珠耳环的少女》，艺术地再现了《戴珍珠耳环的少女》的创作过程。片中将画家和女佣的互生情愫的感觉表现得很到位，画家内心很强烈，但是迫于外界，却数次压抑住了，只得把热情倾注在了画作之上。画家老婆在画室内的表演那段相当出彩，将内心表现得淋漓尽致。总之还是值得一看，主配演员均十分出色。
《不能说的秘密》，周杰伦自编自导自演的片子，别的不谈，单就这小子的魄力就该赞一个。前一个小时讲了平淡无奇的故事，后面加上了时空变幻，使片子创新了许多。但是好像故事还是有点讲不通。斗琴那段有点卖弄的嫌疑。片子转折的时候那段回想的闪回运用得倒是不错。
《香水》，到开篇到男主角杀妓女的时，感觉不错。之后就太过于玄乎了，尤其是刑场那段的大场面。而且男主角的的表演僵硬有余，内心表露不足。我没有太多地看到人性的表露，除了最后一个美女的父亲对女儿的怜爱。
《刑房之死亡证据》，网络上已有人将此片总结的相当到位，比我强多了。总之，看一遍即可，不想看第二遍。风格化倒是挺明显的。精彩的不过20分钟，别的有充时间之嫌。
《变形金刚》，典型的好莱坞大片，在我看来其实和《蜘蛛侠3》都一个套路，特技加简单故事。比起《金刚》《魔戒》什么的还是差很多啊。
《周恩来》，一部不错的伟人电影，稍详细的评论见《观影<周恩来>》。
《旺角黑夜》，应该说是警匪类型港片的上乘之作了吧。剧情峰回路转引人入胜，气氛也营造得很好。片中音乐不多，但是却很出彩。值得一看。个人感觉比导演后来的《门徒》强很多。
《意乱情迷》，一部看起来和《独自等待》的风格和主题很相像的片子（但是导演功力和武胖子比起来还是差点），导演小徐，未听说过，片尾露了个小脸。值得称道的是片中的音乐，个人是非常喜欢，网络上好像也有下载。原创音乐、音乐总监郝云。床戏拍得相对也挺大胆。总之，还是可以看一下的。
《向左走，向右走》，漫画和片子的立意倒是不错，拍得也还可以，但是总感觉还应该可以把那种“近在咫尺，却远在天涯”的那种感觉再深挖一点。故事以喜剧结尾，我想如果还不能让二人相遇，可能更深刻些，不过也太残酷了。两个配角，大夫和餐馆工人倒是挺出彩。
《太阳照常升起》，很“姜文”的一部电影。稍详细评论见《痞摇<太阳>》。准备近期再看一遍，谁让自己是姜文的铁杆呢。
《刑房之恐怖星球》，个人感觉比于昆汀的《死亡证据》要出色，因为除了极至的杀戮外还有爱情（异性的和同性的好像都有）和片尾的希望，此外还有点冷幽默，比如大队出发时候男主角骑的小摩托。令人的恐怖的好像不是那些怪物，我感觉更应该是那个戴眼镜的医生。此外，女主角失去一条腿后不管是用木棍子接上还是用枪械接上，以及车子撞烂那些活死人，镜头都酷毙了。形式感也很强，好像片子开头还做了一个和片子不相干的预告片，还有男女做那事情的时候胶片烧毁，有点贾平凹《废都》中“此处略去500字”的感觉。值得一看。
《罪恶之城》，一部形势感很强的电影，黑暗的色调，冷酷的杀戮，重金属般的铁汉柔情。我总觉得此类电影形式大于内容，也只是看一遍即可。值得一提的是其中的主角男人们，刚硬的线条，永远不死的身躯。不知为何，想到了《搏击俱乐部》和《斯巴达300勇士》。此外旁白的手法比昆汀的对话方式更能很好的带入剧情。
《星战前传3西斯的复仇》，佩服卢卡斯为人们带来了广漠星际间的江湖诗史，奇特的想象力和超凡的特技令人赞叹。怪不得老美对该系列均趋之若骛。绝地武士安纳金的表演可圈可点，将前半部分的迷茫和后半部分的扭曲表现得不错。星球大战的大背景中还糅合了原力同黑暗力量、民主等的让人深思的哲学道理。值得一看。
《我的教师生涯》，一部流水帐似的比较一般的电影，导演功力尚欠。梁的表演中规中矩，秦的表演年轻的时候还可以，老了之后就一般了。
《见鬼》，盲女接受了别人的眼球，虽然复明但是看到了捐赠人的痛苦世界。个人感觉，彭氏兄弟的水平总是维持在这种比较低的水准。
《小城之春（费穆版）》，和田壮壮版比起来多了女主角的画外音的部分，总之两个版本都不错，表现了命运弄人，以及那种压抑。个人感觉田版的演员形象上更贴切。
《许茂和他的女儿们》，一部不错的老电影，叙事流畅，感情真挚。演员们的表演也都不错，个性鲜明。其中我们可以看到我们的父辈那种刚强和本分。
《我在黑社会的日子》，比较一般的一部港产黑帮片，片子交待了事情的缘由后，高潮部分并未达到我的期待。张耀阳的表演还可以。值得一提的是罗大佑的《弹唱词》粤语版是该片的插曲。
《神奇四侠2》，一个简单的拯救地球的故事加特效，高潮部分在上海，女主角很漂亮。
《记忆碎片》，久闻大名的作品，怕看不懂，特意找了个精力集中的时候看。一部形式感高于内容的片子，只能佩服导演和剪辑的高超技艺了。后半部分的扩展确实出人意料，原来男主角精神分裂了。总觉得这类片子，形式有余，内容欠深度。
《6号出口》，台湾不太著名的导演的片子看得不多，但是感觉大多叙事细腻，拍得也较唯美。这部片子倒是一部还算不错的片子，以略带戏谑的基调，描述了年轻人的生活。片中还有幽默的部分，也有悬疑的成分，总之还是值得一看的。导演所曾拍的《翻滚吧，男孩》曾获奖过，当初没有全看。该片的出品方之一便是翻滚男孩公司，估计是作者自己成立的。
《八月一日》，截取了南昌起义前的一段历史。人物还是符号化明显。相对来说，贺龙的戏分较多也比较出彩，将其“草莽气”表现了出来。有个小插曲，看该片时候，看见汪精卫手下的一个官，极其眼熟，冥思苦想，终于想到了是《许茂和他的女儿们》那个想复婚的家伙。巧合呵呵。
《水瓶座女孩》，一部不错的轻喜剧片子。青春靓丽的少女找寻爵士老爸的过程。叙事流畅、音乐优美、人物靓丽、表演到位，值得一看。爵士老爸就是《戴珍珠耳环的少女》中的画家。这哥们一脸正气，估计只能演正面角色。
《纳粹与希特勒》，一个多小时的记录片，主要阐述了纳粹的由来，以及其玄学背景，还有做的一系列的人种优育的情况。算是长了点见识。
《完美陌生人》，一个实在是有点曲折的惊悚片（后半部分），曲折得有点让人费解。总体来说还不错，值得一看。巧合的是，在广告老总布鲁斯带着哈莉进酒吧的时候，酒吧里正放着DIDO的《WHITE FLAG》。
《十日天堂》，香格里拉的一次旅行，每个人心灵的一次洗礼。故事其实不错，感觉就是导演功力还是差点，味道没有全出来。剧情上有的部分也生硬。穿插在其中的云南景色倒是很漂亮，天蓝、云白、多、低。
《铁三角》，三个香港中流砥柱导演进行了一个故事接龙的故事，不过还好，拍得相当精彩，个儿认为为近阶段港片的精品。尤其是徐客的开篇，犀利、快速、信息量大，最后由杜导演的收篇，感觉慢慢地像《放.逐》进行了靠拢，又用了老杜开枪冒烟的新技术。特点是在特定的一个环境里，加入了众多的戏剧冲突，紧张中带着幽默。值得再看一遍。
《加蓬：最后的伊甸园》，看着这种片子，大片的树林、动物、海滩、瀑布，感觉能闻到那种自然的味道。画面中提到了中国的一家石油公司在公园边界作业，后来退出了加蓬。
《加勒比海盗3：世界的尽头》，对这种所谓的大片其实并不是十分感冒，不算复杂的故事加特技。后半部分海上边打斗边结婚倒是有点精彩。到了这个结果，估计没有续集了吧。
《新家法》，一部超出预料的黑帮片，故事跌宕起伏，叙事流畅，反应了黑帮的残酷和纠缠。值得一看。那时候的古天乐还比较棒，但是演技还算有，我觉得比现在的小丑角色（《门徒》、《铁三角》中）要好很多，真不知黑炭是怎么发展的，有点抽抽。
《龙凤斗》，一个雌雄大盗偷珠宝的故事，我看老杜还是多拍些黑帮警匪类的吧，这类片子不太能显示出其风格，充其量也只能说是中规中矩。不太好出彩、无紧张气氛，也没有太触动的地方。
《蜘蛛侠II》，看完该片之后，才知道以前看的《蜘蛛侠III》是多么的乏善可陈，总之无论从剧情还是感情戏都比三要强很多。曾经迷茫的支柱侠，在自己的思考、别人的感召、爱情的催化下一扫颓势，拯救了纽约。一是不是比三又好很多呢？呵呵。
《千禧曼波》，侯导的片子以为会很闷，但是看下来感觉不错。片子充盈着年轻人的那种对感情的彷徨无奈。最后一个长镜头相当得美。演员的表演也很好。真不知道舒琪拍该片的时候抽了多少烟。基本上每个镜头都抽烟。
《出埃及记》，真是糟蹋了这么富有深意的名字，真是一部很烂的片子。除了出字幕前模仿《发条橙子》的桥段（暴力配交响乐）以及摄影外，别的太乏善可陈了。据说还未上映便获得了多个金紫荆奖的提名，真是笑煞人也。
《朦胧的欲望》，参见《这哥们被整得真惨--这片子得说一说》。
《波弗特》，一部没有女人和敌人的战争片。爆炸的情景不算多（该片主要是展示内心），但感觉很真实（《太极旗飘扬》中的爆炸多，但是感觉有点不真实）。人物内心刻画得挺深刻，尤其是片尾布雷炸掉波弗特的时候，地雷引爆前的最后几秒钟的时候如果敌人的炮弹过来，那将更残酷。片子比较长，节奏有点慢。
《神枪手与智多星》，王晶的片子看的不多，总认为太通俗和商业。该片却是表现得峰回路转，夹带了众多身材很好的美女（尤其是跳艳舞的演员刘洋），纯娱乐的话，还是可以一看的，看过即可。
《兄弟之生死同盟》，前半部分感觉气氛营造得还不错，到了后边感觉有点乱。论表演，苗、汤还可以，别人不怎么样，黄的表演尚可。
《钱》，罗贝尔布列松作品，讲了个很让人扼腕叹息的故事，老实巴交的一个人因为假钱，而变成了变态的杀人魔王。片子给人的感觉是摄影机是冷峻和漠然的，如同第三只眼追逐着故事的进展。还是值得一看的。
《地狱神探》，一部很抽象的关于世间平衡、天堂地狱等的电影，看不太懂，风格和《守夜人》差不离。印象深刻的镜头是，基努李维斯时不时的用一个打火机点烟，猛吸一口。之后手一甩，打火机关上。
《听见涛声》，一部平铺直叙的青春动画片，故事比较老套，个人觉得一般。值得一提的是，动画片虽说是手绘风格，但是大画面中各个物品部件都很真实、细致。不是宫的作品，而是他成立的工作室的作品。
《彩票也疯狂》，一部还算不错的电影，挺喜欢这种风格的。中了大奖之后，与彩票有关的人都主动或者被动地发生了变化，显示了人的本性中的自私和贪婪。值得一看。
《国家地理百年珍藏50卷海底浮生记》，镜头跟随着一个海滩上钻出的小海龟，在海洋中游走了一遍。我们看到了各种各样的浮游生物，黑夜中的发光物种，开阔了眼界。
《雏菊(导演剪切版)》，一部很不错的电影。在阿姆斯特丹，两个男人：一个警察、一个杀手，爱上了同一个画画的女孩。看完该片后真是不得不佩服刘镇伟了。
《光荣的愤怒》，一部《疯狂的石头》的影像风格，至少影响了《爱情呼叫转移》、《彩票也疯狂》和这部《光荣的愤怒》。但是这部有点不伦不类，因为题材本身是有点沉重的话题，莫不如突出其真实性，如《天狗》那样。
《喋血双雄（粤语版）》，应该说是一部很好莱坞的片子，看来有情有意的杀手，真是电影钟爱的题材。
《造雨人》，一部相当出色的电影，很现实、很励志也很无奈。导演推进故事的能力真是很厉害，感觉很稳，一点点往前推进，看似没有大的冲突，实则张力十足。尤其是法庭最后那场戏，真是扣人心弦。值得一看。有机会看看弗朗西斯·福特·科波拉别的很有声望的片子。
《海底总动员》，中规中矩的一部动画片。儿子失踪，爸爸寻找儿子的故事。
《江北好人》，要不是冲着马伊俐和夏雨，我是不回看这片子的。看过之后，很失望，主旋律主得太假的一部片子。倒是能听点扬州方言。不值一看。
《借兵》，有点耍酷、玩风格的片子，风格和镜头玩得太多，细节和心理却是基本没有挖掘。典型的现代港片味道。
《第三个人》，看了不到一半，删之。和《寄生人》真是不分伯仲啊，情节、导演水平、演员表演。真失败。
《大话西游》，之前支离破碎的看过，此次算是比较完整的看了两部。第一部逻辑关系比较容易理顺，第二部如果把前后关系理顺感觉还挺费脑子（索性就不费了）。之后看了些评论，我想主旨终究还是关于宿命这一沉重的话题。《一些你们知道或者不知道的<大话西游>。这篇文章很不错，能让你了解一些幕后的知识。
《盲山》，值得一看的片子，比较喜欢这种貌似粗砺实则很用心的纪实风格的片子（很像《秋菊》，尤其故事情节和结尾）。好的片子能让人看后思考思考，该片即是。买方和被卖方都是受害者，都有难以逾越的“盲山”。穿插其间的秦腔的几声嘶吼，艺术表现力很大。片子税利程度比《盲山》差点。但是，对于李导演，个人认为决定应该在华人导演中给个位置。凭其作品的深度和大胆。
《虎胆龙威4》，之前的三部都还没有看过，但是不影响故事的完整性。无非讲了一个彪捍的警探和一个良心发现的黑客拯救了整个世界的好莱坞故事。场面处理得很火爆，尤其是老警探竟然用汽车将飞机撞了下来，真神人也。
《茶马古道》，这是第二次看该片了，思绪又一次被带进了那条山路。沉稳得甚至有点贪恋的长镜头，云雾缭绕的山脉，叮叮当当的铃声，以及马帮路沿途人们的采访……田壮壮是我很欣赏的一位导演，功力深厚。《蓝风筝》《特别手术室》《吴清原》等都不错。
《理智与情感》，片子拍得相当考究（画面优美，服装考究，宛如油画），央视的配音也很不错。李安十分稳步地推进了一个爱情故事，其中有人性的诸多方面（爱情、欺骗、大环境下的抗争、隐忍）。真得不得不佩服李安。值得一提的是片中姐姐的扮演者（其角色让人想起了《卧虎藏龙》中的俞秀莲），还是该片的编剧，真才女也。
《蝴蝶效应》，又一部风格明显关于幻想的片子。当主人公一次次推翻自己所谓的以前的故事的时候，让我想到了《记忆碎片》、《搏击会》，不断闪回到过去，又让人想起了《大话西游》中的月光宝盒。
《生于7月4日》，奥利弗.斯通越战三部曲之一，其余的没有看过。此片将着眼点放在了战争结束后给参战的人带来的影响，包括生活上的、情感上的、价值观上的。致残的那些越战的陆战队员身心均受到了严重的摧残。这方面，导演挖掘得很深入，阿汤哥的表演得也非常不错。总觉得汤年轻的时候有股女人气（瘦削的脸，迷离的眼），包括他早期一部和皮特演的吸血鬼的电影也有同样的感觉。总之，影片超长，但是值得一看。
《莫斯科不相信眼泪》，早期的苏联电影看得不多，单就这部而言还是值得一看的。故事以女人的成长为主线展开，给人以启迪和思考。另外，当时苏联社会主义情况下，拍摄并上映这么一部基本上没有政治宣教的电影，以及其中关于裸露（该片总是不经意地裸露，裸得很自然）的处理等，不得不感慨如今国内电影环境的悲哀。此外，导演关于时间推进的手法也很有特色，基本并无什么转承和暗示。一个镜头还是十几年前，下一个镜头就是十几年后了。
《神奇手机》，看后比较失望。刚开始以为像是《美国派》、《少儿不宜》等类型（这种类型，轻松，养眼倒是不错），后来转变得风格有些怪异，又有了血腥。那手机的功能也交代得很突兀。细心的观者会发现片中很多的中国元素，包括序幕中，还有手机店的顶棚（一条大龙），以及手机盒子（竟然有“高品质网络接入”等字样，看来该手机是国货呵呵）。值得一提片子中有些镜头的角度很特别。
《第七封印》，英格玛伯格曼经典作品，基本上是硬着头皮看下来的。看了影评和解析才能略知一二。深层次的东西还是留给学院派去研究吧。我的感觉是可以不看，不必再看。
《伪币制造者》，不得不佩服德国人的器量，敢于正视历史并警世后人（这样反而得到世人的敬重，相比之下，我们邻国的做法就相当龌龊了）。该片还是值得一看的，极端情势下，人身心的痛苦。通过最近看的《窃听风暴》和该片，感觉当下德国电影比法国电影更有深度。
《偷窥无罪》，该片还是可以一看的，有好莱坞化的转折故事、身材惹火的女人的激情戏，尤其是麦家琪，真尤物也。声明：该片不是三级片，人家二级B。
《战·鼓》，片子一般，顶多中等。将打鼓的禅意和黑社会联系起来感觉有点牵强。不过舞台上，打鼓表演起来确实挺震撼的。小房同志挥舞得还像那么回事。
《七宗罪》，一部构思相当巧妙的犯罪惊悚悬疑片，导演整体氛围掌控相当到位，结尾更是扣人心弦、紧张刺激。弗里曼的表演也相当精彩，总觉得这个黑皮肤的老者特别入戏。至于连环杀手所采用的以宗教中的七宗罪为来由的杀人个人认为只不过是影片结构上的噱头，深层次的探究“七宗罪”并没有发现。
《铁旗门》，香港邵氏1980年动作，张彻导演。看这片子，让我有了小时候听章回体的评书的感觉。很工整的一部武侠片。武打动作也不错，全是真功夫。正派人物侠肝义胆，武德高尚。
《达芬奇密码》，说穿了好像是部宗教电影。现在想起来已并无多大印象了。而且好像也和那幅有名的微笑的画并无多大干系。倒是老头在那煞有介事的分析另外一幅《最后的晚餐》的时候的牵强附会让我想到了那些红学家们。还有一个人被人攻了心是多么一件可怕的事情（杀人的白发的信徒、没有识破真相前的警察）。
《风吹稻浪》，没有期望中的好，爱尔兰游击队的故事。片子有点拖沓。当兄弟反目以及兄弟枪毙叛徒的时候让我想起了《太极旗飘扬》。
《请将我遗忘》，原著做些“和谐”应该是一部较好的电视剧的剧本，但是在国内绝对不会成为一个好的地上电影的剧本。演员演得比较差，川蜀文化被揉进去得那么生硬。
《北极传说》，又是一部充满着人文关怀的记录片。佩服那些人们能在冰天雪地的北极耐下心来做成这么一件伟大的事情。他们才是真正的英雄。绝对值得一看，但是和《帝企鹅日记》有着太多的相似。
《米尼》，看这片子可以想象出原著小说肯定不错，有凄美的爱情和美丽且深厚的句子。岁月让人不断成熟，但是谁都有过年轻的轻狂。另，李心洁侧面比正面好看多了。
《命运呼叫转移》，一除了葛优的那段（个人感觉有点丑化山里人）和第一段（将意外高度集中在一起，引起阴差阳错从而引发笑料），其它的太差了。
《星尘》，可以一看的魔幻电影。人间、魔幻只一墙之隔。一个男孩成长的故事。罗伯特·德尼罗演的船长很出彩，为本片少有的幽默桥段。
《这个男人来自地球》，很特别一部电影。从未见过如此形式的科幻电影。别的不表，单就形式而言，就会成为它日后被人们谈及的标签。构思、表演都不错，就是因为这形式，绝对是考验人的耐心。片子中的两个年轻的女演员都很漂亮。爱约翰的那个很冷艳，好像在不少的时尚类杂志上看到过，有知道的告诉一声。
《我心狂野》，大卫·林奇作品。看的过程中感觉拖沓极了，而且时不时地穿插进去那么多变态的人物。该导演的片子风格有点诡异。片子最后浪子回头，跨越过众多汽车顶去找妻子感觉是浪漫至极、洒脱至极。有机会将《穆赫兰道》看看。
《蜘蛛侠》，说来也挺有意思，蜘蛛侠三部我是倒着看的。看了这部，明白了主人公是为何拥有了超能力的，原来是被蜘蛛咬了一口。纵观三部，个人认为非要评比的话，第二部最好。
《色戒》，没有失望也并没有太大惊喜，至少没有能深刻打动自己。看了些影评，觉得有篇说得不错，主旨为大家都有一颗“寂寞的灵魂”。梁、汤只是在恰当的时间、地点、情景下发展了一段感情。不可否认的是导演的实力，看起来像大片。激情的镜头，个人认为是有点过多了，而且尺度应点道即可。就此处的镜头，比绝大多数的好莱坞电影都要来得猛。
《西班牙女佣》，相当不错的一部轻喜剧伦理片，尤其是女佣同男主人之间的情愫，被导演处理得相当唯美和浪漫，“发乎情，止乎礼”。此外，片子涉及了亲情、责任、小孩教育、相处、生活价值观、宽容、自强等诸多因素，绝对值得一看。之前看过詹姆斯·L·布鲁克斯的《猫屎先生》，也是很不错。
《任逍遥》，贾樟柯的片子，如《小武》、《站台》那样，镜头又对准了山西的底层边缘人。不动声色的镜头下，感觉到的是青春的惨烈和一种大时代下人物的渺小。贾有时太贪恋起自己的长镜头。
《死亡游戏1、2》，李小龙的动作没的说（“娇小”的身子如狸猫一样山转腾挪），仅仅数部电影便塑造了不朽的传奇（当然这两部只是部分他的镜头，其余的都是替身），为国际所熟知。犹如一颗耀眼的流星，滑过天际，将那耀眼的光芒定格在了世人的心中。
《小六》，对于一个从未听说过的导演王焕飞，片子拍到如此地步让人不可小觑。电影语言相当成熟，1个半小时的短时间内，将20来年的悲欢离合、晨昏交替悉数呈现。很多镜头相当洗练。音乐也相当不错，不多，但是轻吟浅唱很有感觉。忽然觉得好久没有看到片子中有老人的电影了，看着心里踏实。
《偷自行车的人》
《天生杀人狂》，怎么看怎么像昆汀的作品（他是编剧）。奥利弗.斯通展现了一个基本不存在的一个杀人狂的故事，一个暴力童话，配合着重金属的摇滚乐和血腥摇晃且不断变化色彩的镜头。主人公杀人杀得快意、干脆。片子下半部分的监狱大逃亡为本片高潮。已经看了奥利弗.斯通两部片子了，感觉这导演还是挺牛的。该片值得看看。
《甘地传》，一部超长的大片，讲了这个曾经历史课本中的人物的一生。包括以前和看电影的时候，我都认为甘地所倡导的“非暴力、不合作”的指导思想是多么的可笑和窝囊。事后翻看了一些影评，了解了一点该伟人所作所为之伟大的人性的意义和光芒。片子到了中间的时候打出了“中间休息”的字样，屏幕一团漆黑，配合着印度典型的音乐。这种情形以前观影的时候没有看到。总体而言，如果你不畏超长时间的畏惧，又想了解一点历史，还是值得一看，毕竟是奥斯卡8项大奖的片子啊。
《投名状》，没有历史的厚重感，所以成不了史诗般的片子。但是还算顺畅地导演讲了一个故事，加上大场面、大演员、好看的动作，感觉还可以。有几点觉得还不好：李的背景交代得有点少，这对他究竟以后有什么大抱负（究竟是为个人仕途还是为更大的目标－－牺牲小我保存打我、解除百姓之困苦？）让人搞不透彻；李徐二人的感情铺垫得太少。
《唐山大兄》，简单的故事，一对多的打斗。这部片子里，李倒是没有大呼小叫。衣依和苗可秀酷似，分不太清，既然苗是客串，估计卖冰淇淋的是苗，给工人们做饭的是衣依。
《猛龙过江》，李小龙导演及其真人打斗加上玲珑有致且眸子清澈的苗可秀，这就够了。其实在动作的设计上李已经加入了很多幽默的成分。再次重看这些片子，发现周星驰模仿李小龙模仿得真像，连走路姿势也颇神似。
《生化危机3灭绝》， 成系列的好莱坞大片看得不多，但是和《蜘蛛侠》系列比起来，该片剧情独立性程度不如前者。对没有看过该系列前两部的来说，开始剧情有点搞不懂。片子充斥了耍酷的镜头，基本无内涵，只有场面动作。拉斯维加斯大战乌鸦群那场戏不错。值得一提的是女主角，不算漂亮，但是很有味道，野性美。
《蒙古王》，片子前大半部分讲述了铁木真悲惨的遭遇，父亲被杀，老婆被抢，沦为奴隶，多亏明眼人相救（其被救的环节感觉很牵强），得以成大气。至于如何发展、壮大、铁骑军团南征北战则没有涉及，和曾看过的《亚历山大大帝》（主要讲述征战途中）手法不一样。值得一提片子摄影，风景开阔辽远，壮美非常。后半部分高潮铁木真同其兄弟孙红雷两军开战，拍得很是震撼。尤其骑手拼杀时候无论是阵型还是镜头角度都有独特之处。前大半部观影有拖沓之感，对铁木真厚积薄发，内心大志同外表的隐忍对比表现欠缺。
《山中传奇》，胡金铨作品。经常在影视杂志上看到此片只言片语的介绍，欣赏后说实话很失望。全片比较拖沓的讲了一个鬼怪故事，好似一个鬼怪、风月片的杂交体。最让我觉得有价值的地方便是看到了一直欣赏的才女]张艾嘉当年的风貌。总体感觉，名太过其实。至于之前看过文章里所说的禅意，无非是几个远景而暖色调的镜头而已。
《消失的古文明》，以采访加数码特技的形式分别介绍了古埃及的派拉姆西古城、金字塔、第四帝国汉梯沙考古谜团。本人对记录片情有独钟，总认为能拍下记录片的艺术者都是能沉下心去真正想做点事情的人们。看完该片，增长了知识，同时对考古学家们的探求、推断能力所佩服。三个故事中关于金字塔的相比于其它两个差点。
《稻草狗》，萨姆派金帕暴力电影代表作，其实暴力镜头并不是很多，基本也就两处：强奸和攻击房间。整个片子节奏前面太慢，绝对考验人的耐性。片中的妻子也挺奇怪的，感觉神神道道的。片子确实有丑化英国人嫌疑。还算值得看看。
《蓝丝绒》，大卫林奇神秘惊悚片，一部有点费解的惊悚悬疑电影，以致于结尾部分本人并没完全弄懂剧情。片子涉及了SM，比较出位和大胆。男女主人公都有全裸演出。开篇个人比较经典，柔美的歌曲下，镜头出现了鲜艳灿烂的花朵，充满视觉冲击力。男主角在脱衣舞娘中演过，次女主角好像是《我心狂野》中和尼古拉斯.凯奇配戏的那个。女主角伊莎贝拉·罗西里尼，漂亮的女模特，英格丽·褒曼的女儿，名导演马丁。斯可塞斯的前妻。该片拍竣，大卫林奇他便与女主角伊莎贝拉结婚了。
《混乱与欲望》，法国电影，故事散发着淡淡的忧郁，很好的表现了在感情面前人们的谨慎。女主角帕斯卡·巴丝瑞(Pascale Bussières )不算漂亮但是感觉很有气质，还有她的那个同学茱莉·嘉叶Julie Gayet，对感情的执着让人感叹。同学对她说过：“虽然我知道我们的感情是不可能实现的，但是却是最完美的。”遗憾的是，网络上搜索到的影评和介绍却少得可怜。此片另外的名字叫《乱流》
《节选修订》，注定会是一部会在影史上留下痕迹的作品，题材、形式、力度均相当有创意。敬佩导演的胆识，欣赏美国政府的宽容。国内的那些艺术家们恐怕拍类似题材的作品的机会比登天还难。值得一看。
《象人》，大卫林奇的这部作品故事讲述得相比《我心狂野》、《蓝丝绒》来说，正常了许多。如《剪刀手爱德华》般，构建了一个成人童话。当一个不同大众的人出现在大众视野中，注定受到特殊的待遇。如果不是看介绍，真看不出来医生是安东尼霍普金斯扮演的。总之各级演员表演得都不错。片子值得一看。
《斯巴达克斯》，斯坦利库布里克1960年作品。想当初在学校礼堂看此片的时候看的是配音版，内容也无此版多。当时印象深刻的是一个镜头，当斯巴达克斯骑马带着起义军掠过山野的时候，对着农庄里劳作的奴隶们高呼，“咳，跟我们走吧。”大片的人们便蜂拥而来。大师斯坦利库布里克远在1960年便拍出了如此辉煌的史诗电影，真是徒有称叹。柯克 道格拉斯真是有型，比他儿好看。琼 西蒙斯有种高贵的气质。总之，各级人物特征鲜明，表演到位，导演功力超凡，推荐一看。
《机械师》，相当出色的悬疑电影。个人感觉好似《记忆碎片》和《搏击俱乐部》的综合体。但是影像、叙事等更为细腻。如果说《记忆碎片》和《搏击俱乐部》是引导着你一直再想真相是什么而的《机械师》则会引导你某个结论，而后再推翻你的结论。无论如何，应该是该类型电影的第一团队中的作品。尤其一提的是片中的女人，总是善良、包容，在那里总是得慰藉和休息。个人最喜欢机场的那个女招待，一查，原来是个热情奔放的西班牙女郎埃塔娜·桑切斯-吉永 Aitana Sánchez-Gijón （怪不得感觉和《西班牙女佣》中的女主角外形有类似的地方：凹凸有致的身材、大波浪的长发等）。
《少林寺》，机缘巧合之下，张鑫炎导演联同众多创作者造就了不可复制的经典。第一次完整地看了下来。流畅的叙事（穿插着一些幽默桥段）以及其中所包含的种种价值观和美德。方丈、师父等人舍身取义的行为令人赞叹。白无瑕青春可爱，桀骜不训，也是塑造了经典。查阅资料时候，众多人表述了对其的爱慕。值得一看。最近想下载《牧羊曲》来听了。
《闪灵》，该片数年前曾经租影碟看过，没有看太明白。当又看完一遍的时候其实还是没有太明白。比如那些通灵的画面和超现实主意的意义。但是如果设身处地地想一下，长期独立地置身于一座诺大的且发生过事情的大宅子里面确实会让人神经发狂的，一个人单独呆久了都难受。电影看完删除，几个花絮刻盘保留。从花絮中第一次一堵斯坦利库布里克的尊容。总之，该大师足已名垂影史。
《赎罪》，带着不小的期望去看，结果看后有点失望。总之是自己没有太大的触动，虽然展现得很是生离死别。男演员表现最佳，曾在《末日独裁》里也演过。导演功力尚欠火候，很好的题材，拍得却不太到位。还有，影片前半部分时不时地插入点跳跃式的倒叙，弄得有点莫名其妙。还不及《面纱》好。
《蝴蝶飞》，拜托杜大叔还是搞自己的黑帮有关的片子吧。这种爱情小品什么的，您就别玩票了。感觉很差，还不如周董的处女作好。
《耳朵大有福》，如是导演张猛的首部电影作品，那无疑是值得肯定的。一部东北味很浓的片子，走的是温情小人物路线，和《看车人的七月》类似，让人感觉到人在强大的生活面前的渺小和无奈。片中的一些对白还是很有意思的。
《集结号》，不得不承认，冯导在拥有了如此地位和资源调动能力的情况下所拍摄的片子都还可以，《集结号》便不错。其实感觉最印象的是那些简短有力又包含感情的对白，感觉真实，也让人感动。谷子地如何在和坦克对射后不死，没有交代太清楚。在谷子地为绝对主角的该片中，表演可谓出采。
《棋王(粤)》，第一次在港片中看到镜头下的文革的历史画面，配合罗大佑的歌声（罗的歌曲确实有很多有很强的政治讽刺味道）。当然除了这些本片并未给我多大的印象，没有给自己的太大的触动。
《南北少林》，总觉得是《少林寺》的跟风之作，包括演员的选择、武打风格、情节设计等。这估计是李连杰和其前妻合作的唯一一部电影吧。
《罗拉快跑》，该片说明了这么一个道理：只要电影有特色有创新能引发思考，即使片子时间短也照样能获得良好的回报。总之，片子感觉很酷，流畅，形式镜头均创新，仿佛有跃动地节奏感，是部年轻人的电影。女主角一头红发不知疲倦地奔跑着给人印象深刻。
《两杆大烟枪》，盖里奇经典。该片朋友极力推荐。由于首次观影比较疲倦没有领悟其精髓，之后看了第二遍之后将故事人物等基本理顺。佩服导演的讲故事的能力，如此众多的人物、线索、巧合短时间内纠缠、了结。而且该片是导演处女作，佩服之至。另外查资料得知，导演是麦大姐的老公。
《我叫刘跃进》，又是一部宣传攻势狂轰烂炸的电影。冲着导演，本人抱着比较大的期望看完了该片。观后比较失望。至少没有给我触动。给我感觉出采的是个别镜头和剪接以及陈羽凡的音乐了。还有，主演李易祥我看应该考虑一下别的种类的角色了，别老演这种农名工了等小人物了，否则无甚新意，别被单一的戏路套住了。
《苹果》，全片看到的大多是每个人怀着自己的目的半推半就地前进着。真正触动自己的地方不多。亲情之外的感情的稳固程度在利益面前真得让人怀疑。感觉到导演李玉的野心不小，胆子也不小，总是拍些很锋利的故事（《红颜》也挺残酷的）。本片多了残酷，少了温情。只是那些刻意安排的露骨的床戏到底有多大成分为剧情所需？片名为《迷失北京》，影片中不告诉你的话知道是北京吗？范冰冰除了《手机》之外，很难看到令人满意的演出了。梁、佟的表演还算不错。
《蛇形刁手》，片子不短看起来却挺连贯，简单的故事，好看的动作，有励志的成分，还是可以一看的。也许从这部之后，成龙坚定了其杂耍式武打动作的套路，因为相比其后的片子，这部的真动作较多。
《同居牢友》，看完此片，感觉很好。搜索相关评论却少得可怜。个人很喜欢这种风格，带点玩世不恭、冲破常规、峰回路转的片子，里头的嘿泡音乐也非常之棒。相当不错的一部喜剧。
《一墙之隔》，有时真得搞不懂，这么好的电影，为何互联网上的相关资料少之又少！一部将爱情、政治、朋克摇滚巧妙融合的一部的片子。叙事、色调、镜语均很协调统一。观影中我流了两次泪：1，姑娘从西德藏身垃圾船到了东德找小伙子的时候，在牢房里，两人隔着玻璃相互问候；2，影片结尾，7年后姑娘再找到小伙看到房间里那打满名字的电话薄的时候。女主角是个不算漂亮但是很养眼的女孩，其对爱情的追求让人敬佩。很喜欢找到的一段文字的标题：柏林墙下的边缘爱情。推荐该片。本片获得2002年德国摄影机奖最佳影片奖、2002年德国影剧学院最佳剧本奖；并被提名2002年德国电影奖优秀电影奖及杰出个人成就奖
《颐和园》，一个性格自我的女人的带着浓烈历史政治色彩的情路史，拍摄风格真实、大胆（尤其是床戏），穿插着女主角如现代诗歌般的日记里的句子。值得一看。但个人感觉有点后劲不足，千半部分大学校园的戏分很不错。印象深刻的镜头是当女主角的女朋友（长相酷似张静初）在德国的楼顶上为男主角理发时候的美丽人体。
《一年到头》，谈不上失望也谈不上意外惊喜的片子。倒是导演借此故事糅合了当下很多的社会现象在其中。演员的表演普遍感觉有点做作，不太真实。
《神探》，一部形式感很强的片子（甚至有点故弄玄虚），对于杜琪峰的风格个人不是太欣赏，有炫耀的感觉。至于有影迷将结尾处的深刻的剖析，为其思考的精神所敬佩，但是感觉那样太累。其实无非是借着一个人有多重自我的主题被嫁接在了一个杜氏风格的影像故事中。
《大事件》，又一部典型的杜氏风格（影像、叙事均很典型）电影。看来几部老杜的片子，发现他特别喜欢将各路人马推到一个紧张并狭小的时空内。《放逐》、《神探》等等均如此。总之，该片还是值得一看的。任的表演还可以。片中尤勇、任贤齐在林雪家炒菜吃饭，以及尤勇、任贤齐、张家辉电梯内三人对话让人忍俊不禁。
《独家新闻》，应该是部悬疑类的电影吧，虽然加入了阴阳对话的成分。感觉导演伍迪.艾伦有点自嘲讽刺的个性。他自己所扮演的魔术手就如此，善良、胆小、可笑。尤其是开着小车去救斯嘉丽的时候，以出车祸的方式结束了角色。斯嘉丽的表演并无太出采，中规中矩吧。该片可以看看。
《狩猎聚会》，一部值得看看但是还可以做得更好的电影，感觉风格有点不太统一（开篇音乐和叙事风格有点很《上帝之城》，之后影片风格和《启示录》很相似，几个人经过跌宕起伏的历险活抓“狐狸”的故事），叙事略显拖沓。对反派的人物印象深刻，尤其是“狐狸”。没想到里查.基尔演战地记者也这么出色。
《杀死比尔I ，II》，两部一起看完。相比看过的昆汀《落水狗》、《刑房……》，好看了许多。该片子看起来就是比较新鲜，编剧、形式、动作、章节式的结构，充满着求新求变、不按排理出牌的劲儿。印象最深的就是其放荡不羁的字幕以及刀砍之处有如消防水管道喷溅的红水。归根到底其实还是讲了一个由误解猜疑引发的血案。程小东后来拍了的《赤裸特工》其想法是不是由来于该片呢？
德国柏林墙的故事：自由与民主
德国柏林墙的故事 “自由有许多困难，民主亦非完美，然而我们从未建造一堵墙把我们的人民关在里面，不准他们离开我们。” ——肯尼迪《柏林墙下的演说》1963年6月25日于西德市政厅柏林墙前。
德国世界杯马上就要开始，我不太喜欢足球，因此没有什么兴趣，但是说起德国，我却想起了柏林墙的故事。
德国的柏林墙是东德于1961年在自己的领土上建立的围墙，目的是不让东德人逃入西柏林，在柏林墙建立之前，大约有250万东德人逃入西柏林，1990年柏林墙被拆除，随后东德加入了联邦德国，两德实现了统一。
肯尼迪曾评价柏林墙是“世界上第一堵不是用于抵御外敌，而是用来对付自己的百姓的墙”。
柏林墙自建立起来后，追求自由的人民就尝试使用各种方法逃出柏林墙，其间也留下不少可歌可泣的故事。以下的几则故事来源于北明写的《柏林墙故事》，这些故事是伟大的东德人用自己的鲜血和泪水书写而成的。
柏林墙的逃亡，其实就是逃越柏林墙。墙的另一面，立时立地就是自由世界。天壤之别，仅一墙之隔而已。所以，自从柏林墙建起，逃亡故事就没有中断过。地面逃亡最简单的方式是直接翻墙而过。看上去一人多高的墙可以翻身而上。但逃亡者从开始在边境开阔地带奔跑到墙下，再翻身跃上墙的这段时间内，生与死就完全听天由命了。1961年，当十八岁的东柏林青年彼得·费希特尔在到达墙跟翻身跃墙，他已经爬到了柏林墙的顶部，只需要再加最后一把劲，就可以达成目标，就在这个时候，枪声响了……
彼得滑落回柏林墙东侧。
悲剧还没有完，身中数弹的彼得倒在柏林墙下，血流如注，这期间，他不停地呼喊救命，呼声惊动了西柏林一边的边防军人。军人们扔过来一个急救包，但血将流尽的彼得·费希特尔已无力自救。彼得就这样在墙下躺了50分钟，没有一个东德警察前来管他。
彼得的呼喊声一点一点的低下去了，低下去了。西柏林的人群爆发出愤怒的抗议声。
“你们是杀人犯”“你们是法西斯！”上千群众怒吼着。西德的警察冒险跑到柏林墙边（这是极其危险的，柏林墙西侧依然是东德的土地，警察已经“越界”，完全可能被枪击）翻身跃墙将这位东德青年抬起来，但是太晚了，彼得已经停止了呼吸。他的血已经流尽了，在他蓝眼睛里最后映出的，依然是东柏林。
这是柏林墙将柏林城和它的人民分割以来，第一位在逃亡中死于枪击的东柏林市民。
如果说彼得最大的不幸在于他最终没有成功，我不知道下面这个最后“成功” 的例子，是不是算幸运。
在柏林墙刚完成的那一年，由于墙还不是很坚固，有人就想出了办法，开重型车辆直接撞墙，直接冲开柏林墙进入西德。1961年，这类事件多达14起。
逃亡者要面对的绝不仅仅是坚固的高墙，还有来自军队和警察的密集射击。而在枪林弹雨中全速前进去撞一堵大墙的行为，毫无疑问是“双重自杀行为”。而这却是当年东德一些逃亡者们投生的方式。
布鲁希克和他的同伙就是利用大客车冲击柏林墙，但是他们的行动从一开始就被发现了。军队和警察从多个方向向客车密集射击，客车起火燃烧，弹痕累累！还好，客车质量过硬，不但没有熄火，还在布鲁希克良好的驾驶下奋勇加速，一声巨响，柏林墙被撞开了一个大缺口，整个客车冲进了西柏林！
欢呼的人群拥上来迎接，却被眼前的景象震惊了，驾驶座上的布鲁希克身中19弹，他是用生命的最后意志坚持加速，冲向柏林墙的。当客车冲进西柏林的那一刻，布鲁希克停止了呼吸。
柏林人展开了一场争论，布鲁希克究竟有没有看到他梦想看到的西柏林？最后是一个现场镜头宽慰了大家，从镜头上看，客车驾驶座位于西柏林之后，布鲁希克还有一个抬头的动作。是的，那时候他还活着！他的眼睛最后映出的，是他梦想中的自由世界－西柏林！他是一个成功者。另一个传奇式的故事是空中热气球逃亡。
1979年的一个深夜，东德黑色夜幕的上空出现了一个高度为28米的欧洲历史上最大体积的热气球。当这个热气球接近柏林墙地域时，被东柏林地面警卫发现。三束探照灯直射黑色天幕，追踪监视着这个看来企图越境朝西柏林飘去的热气球。就在地面警卫朝这来历不明的巨大热气球开枪射击之前，热气球迅速高升，爬上了两千六百米高空，随后不知去向。
这个热气球的吊蓝里，装着两个东德的家庭，大人小孩一共八口人。
他们在快速升高后，可能由于慌乱，失去了方向。当在空中飞行28分钟后，热气球安全降落地面。悄悄掀开覆盖了他们的巨大气球布，看看外围环境：丛林荒草，远近没有人烟。
他们无法判断究竟是到了自己的目的地西德，还是不过在空中转了一个圈，仍在东德境内。或者，已经非法进入了其他国家的土地。他们不知该如何是好。
他们既非科学家又非运动员，虽然对气体动力学一无所知，但自从萌生了用热气球逃出东德的想法，就开始白手起家。买来了有关的书籍，从头学习有关原理。买来大量的纺织品，利用自己研制的相关设备一次次实验将要充当气球外体的布的质量。气象学要掌握、操作要掌握，材料学、工程学、物理、化学、力学等等知识都需要。后来，那个奇迹终于悄悄地在这一对普通东德人家的房顶下诞生了。在那个神不知，鬼不觉的深夜，那个欧洲最大的热气球载着两家人的希望和梦想，升上了东德阴霾的天空。他们什么都想到了：出境前被打落坠地、被逮捕入狱，出境后落入海中或落在人家房顶，落在城市中心等等，无论什么意外事故发生，好歹总要面对一个结局。他们就是没想到，什么意外也没发生，但当气球安全着陆时，竟是真相不明，无人理睬，没有下文。
两对年轻的父母，带着四个年幼的孩子，闷在气球巨大的布面下，把未来的结局想设想了一遍又一遍：走出这泄了气的热气球，要么被东德政府关进监狱，要么向其他什么国家的政府投案自首，要么在西德安居乐业，重获新生。想想为这次逃亡而长久地呕心沥血，看看四个无辜的孩子，他们无法承受被东德政府关进监狱的命运，不敢走出气球；或者他们干脆把命运交给了上帝，听天由命。他们唯一能作的，就是祈祷。
降落整整24小时以后，军人来了，揭开了气球。他们对这8个逃亡者说出了他们盼望了多少年的话。
“你们自由了！这里是西德的领土”。
历史的进程到了1989年下半年，东德已经是强弩之末。由于东德政府70年代以来所实行的指令性经济、农业全面集体化、强力发展重工业、严厉打击国内反对声音的经济、政治政策，导致经济发展几乎停滞，210亿美元的外债债台高筑、东德马克内债累累，环境污染严重，人民生活贫穷压抑，严重的不满情绪早以深深埋伏在社会民心之中。
1989年11月9日，新东德政府开始计划放松对东德人民的旅游限制，但由于当时东德的中央政治局委员君特·沙博夫斯基对上级命令的误解，错误地宣布柏林墙即将开放，导致数以万计的市民走上街头。
这一天，就象上紧了发条的钟表，突然失去指针，滴滴答答的钟声尤在，却不知何始何终——柏林墙的两面人山人海，鸦雀无声。
面对这面耸立了28年，阻绝两德人民，制造了无数悲欢离合、生死哭歌、惨重牺牲的血墙，人们无法判断的是，当制造它的独裁政府部门和官员辞职的辞职，改选的改选时，柏林墙辞职了吗？它是否仍然戒备森严？它还能随意射杀越墙的逃亡者吗？自动射击装置是否完全解除？密堡暗碉里的岗哨是否仍然轮流值班？带缰绳可以自由追踪１００米的警犬是否正严阵以待？
没有任何官方的媒体报道这些与人们生息密切相关的消息。柏林墙依然无声地矗立着。它两面成千上万被阻隔的人们遥遥相对，心中纵有万马奔腾，脚却不敢越雷池一步。
这是继两次世界大战之后，德国又一个历时转折的关头。而历史在这一瞬间干脆停下了脚步，为的是让人们记住它的沧桑。
不知道渴望自由的人们同这面血墙对视了多久，终于有一个东德的青年人，壮着胆子，往那禁区的空地，试探着，迈出一只脚……
没有反应。让脚落地，移动身体重心，再迈出另一只脚……
仍然没有发现任何警戒方面的反应。
小伙子双脚落在东柏林境内的禁区，人，暴露在自动枪击射程之内。
柏林墙两岸，无数双眼睛被这年轻的躯体所抓住，人们不约而同屏神静息等待着……要么枪声乍起，又一具尸体倒卧在血泊中；要么人民淹没、踏碎这围墙。
小伙子不急不徐，却一步千斤，载着两德的万众一心，牵着两德张开的手臂，在众目暌暌之下，从那片社会主义东德境内的边境开阔地，一寸一寸、一米一米走向资本主义西柏林境内。
这应当是德国历史上，街头上最安静最紧张的时刻了。
当小伙子在身前身后人山人海的无声的注视下，终于接近柏林墙，奋力攀上墙顶，预期的枪声仍然没有响起，紧张的人们却沉默得几乎要爆炸。
然后，西柏林一边向这位以命相抵、探试自由的青年人伸出了丛林般的手臂；然后，小伙子双脚结结实实踏上了西柏林自由的土地。
一瞬间，柏林墙两岸人声鼎沸，心旌摇荡，激动的情感潮流如洪水决堤。人们相互拥抱接吻，相互重复诉告着那个刚刚发现的不可思议的事实：
柏林墙解放了。
它的警卫事实上以然解除。
它已经全然不过就是一堵墙而已了。
两德人们相互拥入对方，成千上万的人们彻夜不眠地享受着亲友重逢的喜悦。两德人民拥满柏林墙墙上墙下墙东墙西，人们举杯相庆，奏乐狂欢，欢乐的自发的庆典持续数日，节日的气氛经久不消。
无论如何，柏林墙的故事已经结束了。而且，是喜剧性的结束。人间的故事，如柏林墙这般悲惨的并不少，能够最终这样收场的，已经很不错了。
德国人毕竟是幸运的，柏林墙见证了德国人的痛苦，全世界分享了他们的痛苦。他们被关注着。然而，还有那么多的人，他们的痛苦竟然是完全默然的。
柏林墙倒下了，东德人终于获得了他们梦寐以求的自由，然而，类似的悲剧却并没有在这里地球上结束，我们看到在远隔德国万里重洋的另外一个国家，依旧有一堵用来对付自己的百姓的墙巍峨耸立着，唯一的区别是，大多数人看不到甚至不知道这堵墙。
（转载自月光博客）
《喋血街头》，一部完全可以好莱坞大片的水平相提并论的港片。当所谓的朋友义气在利益面前能像以前那样貌似固若金汤？吴宇森挺会煽情的，几组镜头的交替应用以及片尾口琴响起，让人动情。片中又加入了几个人共同对某歌星的那种舍命为红颜的精神，有侠义之风。
《低俗小说》，该片大名鼎鼎，是在看完《杀死比尔》再看该片，发现了很多相似的地方，比如章回体、字幕、音乐类型等。看该片感觉挺爽，看完后，会不自觉地回味并捋顺事件的来龙去脉。片中拳击手和黑人老大相遇到分手的那段，让人忍俊不禁。还有在关于《死亡证据》的评论文章里有的提到昆汀有点恋足癖，想想确实可能是有点。比如《死亡证据》里车窗外的脚、《杀死比尔》里报仇女人的动瘫痪的脚趾、以及本片中老大夫人的脚。
《全金属外壳》，一部创作角度很特别的越战电影。美国拍的越战电影很多，人家对战争的反思，对人性在极端情况下的磨难的思考真是值得我们学习。该片个人感觉前半部分比后半部分更好。总之还是值得一看。
《猎鹿人》，相当考验人耐心的一部片子，有拖沓之嫌。一部失望大于希望的电影，虽然顶着51届奥斯卡最佳影片的关怀。第一次在电影中这么长时间看一对新人的婚礼场面，饮酒、随着音乐的节拍跳舞，听着《喀秋莎》那熟悉的旋律。还有最后的玩俄罗斯轮盘赌倒是拍得挺到位。总觉得罗伯特·德尼罗的演技并不是那么强。看片子的时候觉得那个女主角眼熟，后来看资料才知道是梅丽尔·斯特里普。想起《时尚女魔头》真是岁月催人啊。另外，“值得一提的是片中另一位演员约翰·卡泽勒，他在未拍摄完前因患骨癌去世，没有看到《猎鹿人》最终的辉煌成就，也未能与未婚妻梅丽尔·斯特里普结为百年之好，相当令人遗憾。”有时看看影片的一些背景知识，也觉得挺有意思。
《谍影重重3》，近两个小时的片子总是在紧张的追杀与反追杀中进行，节奏紧张，音乐急促。让人想起了《无间道》里梁朝伟为了寻求自己的身份而作出的种种努力。马特的表演虽然面部表情不多，但是却能隐约看出其内心的痛苦和挣扎，值得看看。
《伯尔尼的奇迹》，一部将足球、伦理、纳粹战俘心理等融合到一起的一部片子，叙事平缓流畅，镜头充满感情，观后让人感动，也让人意识到人们对国家的那种凝聚力。印象深刻的一句话是父亲对儿子说的“德国的孩子不该哭泣”，另外对足球教练的扮演者演得也相当好。“足球是圆的”，这句经典的话便是这位教练的原型所说。值得一看。还有就是片中展现的瑞士风光美轮美奂。
《花花型警》，很一般的一部片子看报道说竟然有千万以上的票房了。故事无新意，表演也都假得很。唯一让我记住的便是第一次在现代港片中打斗和烘托气氛的时候用到了唢呐。
《大雄的奇幻大冒险》，当熟悉的机器猫脱离了其原本的家庭喜剧的形式而转为上天入地上外星球拯救地球的时候，观赏性反而不强了。不值得看。以后也不想再看机器猫电影系列了。
《大灌篮》，没有评论说的那么差，但是也只能最多是中等。借鉴了《少林足球》和一些好莱坞校园喜剧的形式。一些所谓的搞笑桥段有点生硬。
《我是传奇》，一部失望大于期望的片子。基本上感觉乏善可陈，有了好题材却没有拍到位的感觉，并没有把那种超级孤独的心理恐惧感表现到位。前半部分描写一个人的时候很拖沓。看了点资料说是还有另外一个俩僵尸有感情的结尾。
《李洛夫奇案》，故事化的手法讲述了警察李洛夫破获贩毒案的事情，算是中规中矩吧。值得一提的是李子雄，印象中他没有演过好人，但是坏人演得却相当不错。某些角度下的表情和梁朝伟很是相似。
《大开眼戒》，大师库布里克的最后一部作品，一个关于婚姻伦理又加了悬疑成分的电影，虽然长，但是大师对影片的掌控缺很厉害，以男主人公的遭遇为主线，巨大的谜团和乌云也不断压制过来，气氛营造得不错，音乐也是恰到好处地烘托了气氛。不得不提片中的那个很有名的场景：上层社会的人戴着面具，富有宗教感的群交仪式（强光下的裸体让我想到了《发条橙子》中的某个镜头）。两个花絮也很有收藏价值。反正现在我是特别崇拜老布，在我匮乏的所看过的导演中，目前我会是将其排在第一位的。不光是其对影片的拍摄，还有更为深邃的思想在其中（虽然有时不太懂）。
《奇迹世界》，短短的不到半个小时的时间，宁浩完整地讲述了一个故事，而且影像、音乐、拍摄手法、夹杂其中的冷幽默等等，都显示了导演的功力，值得一看，虽然它是一部广告片。追逐的镜头很像看过的《谍影重重3》以及《007皇家赌场》、《上帝之城》的部分镜头，跳跃、紧凑。
《老无所依》，看完该片，又花了些时间看网络上的介绍和评论。导演之前的片子没有看过，就该片而言确是功力非凡，镜头的运用和气氛的营造很厉害，看完后觉得导演手法有点同大卫芬奇和杜琪峰有点像。片头随着叙述而显现的静止的画面，将苍凉广袤的西部表现出来。片尾的音乐棒极了，相当大气浑厚。其实如果该片不添上警察的戏，就是一部很纯粹的西部黑帮杀手，单一的线索，一追一反抗，仿佛《谍影重重3》。而加上了警察的戏后，便多了些深邃的人文关怀。我承认没有太看懂，但是看看网络上动辄几百个人一起讨论剧情或者导演用意的时候，便知道也有那么人不太懂。不管懂与不懂，不妨碍其是一部出色的电影。
《情书》，记得N年前在学校租碟看过，如今再看，好似没有当初受感动的程度深了（尤其是片尾女藤井树看到借书卡的背面的画像时候）。当然不排除片子中唯美的画面和那份淡淡的忧伤的文艺气息。另外，女主角一人分饰两角，本人更喜欢女藤井树，青纯可爱。
《美丽人生》，男主角性格中的喋喋不休本人不是很喜欢，但是骨子里的浪漫确实让人佩服，包括其追求妻子、以及逆境下对儿子的善意谎言等。片中的一个镜头印象颇深：女教师进入了花房，镜头再次拉远时，二人的孩子从花房中出来，一晃几年过去了，该镜头美极了。女主角不算太漂亮，但是看着端庄高贵，耐看。感觉男主角愿意生活在自己编织的童话中，当然这童话中包括了其妻子、儿子。
《初恋50次》，本人对喜剧本来就不太感冒，看到某篇评论才看该片。怎么说呢，没有太深刻的印象，消磨时间的话还是可以看看的。男主角的同事和女主角的弟弟，这两个配角更搞笑。
《迷雾》，本人对纯恐怖也并不是很感冒，也是看了评论才看的。诚如某评论而言，结尾的几声枪响改变了该类片子的套路，也给了人以思考。极端条件下特定时空的各色人等的各种表现，好似《我是传奇》的集体版。值得看看，但不能称其为经典。比起该导演的《刺激1995》来，感觉该片还应拍得更好。
《江山美人》，评论大可不必如此刻薄，没烂到那么值得骂的地步。这种片子，别深究，看看画面、看看武打就可以了。一些镜头还是很美的。黎明经常演这种高深、传教士似的角色，比如《七剑》中的角色。陈的表现尚可吧。郭的表演刚猛不足，总觉得说话娘娘腔。
《血色将至》，没有想象中的好。好似一部传记影片，讲述了油矿主几十年的心路历程，在生活面前，每个人都是那么渺小，也有自己心中最软之处。疑惑之一，男主角的儿子到底是不是真儿子，好似片中无交代。片中着实批判了一些借着宗教外衣的伪宗教者（该扮演者演得也相当不错）。略感拖沓。
《叛逆性骚扰》，值得一看的片子。又是一人在上层组织的打压下奋起反抗的故事，不过加入了性骚扰，而且还是女扰男。整个过程紧张刺激。法庭上各方律师的申辩的部分很精彩。不禁又想起了该导演的《造雨人》（也是一部关于律师的电影）。不得不说戴米·摩尔，演技确实了得，真是要清纯有清纯，要放荡有放荡，还有傲人的身材。对片中单位的大大的办公室印象深刻，全部玻璃围墙，隐私而又透明。
《69》，很久以前下的，文件夹名字为《坏孩子的天空》，所以就当北野武的《坏》看的。事后看相关材料才知搞错了，不过类型应该差不离吧，叛逆的青春成长题材，总是带着些青涩、叛逆、懵懂。反正片子讲述了1969年几个高中生的生活。表演挺夸张的。总体感觉一般。不过片头的序幕和片子的音乐还是很好听的。有机会应找来《坏孩子的天空》看看。
《诱惑性假期》，一部根据真人真事改编的德国电影，拍得不错。如果找个词来形容，我想我该用“残酷的唯美”。片中出色表现出了年轻人之间的那种简单纯粹的对爱的理解，其执着让人动容。片中包含同性恋、异性恋、暗恋等诸多元素。片中的女主角相当相当的漂亮。
《天地大冲撞》，一部值得一看的灾难片。好莱坞借着此类灾难片中表达了人性中的闪光部分，有关亲情、爱情、舍身取义等等。海啸爆发的时候的场景做得不错。想必女主角和父亲死在了海滩上。
《汉城娩娘》，别的名字还有《情事》、《婚外初夜》，一部值得一看的关于婚外感情的片子，画面唯美，情节推进步步为营，比另外看过的同类型的韩国电影《快乐到死》、《绿色椅子》都要强。虽然开头看不久会猜出故事的走向，但是从开始互生情愫到之后的赤裸相见的过程表现得倒是相当不错。赤裸相见之后，在面对巨大的心理抗争的情况下，二人最后的选择确实也有点出乎意料。看来二人是真爱上了，以致于都否定了原来的所属。只是有一点不太明白：男人坐飞机临时由洛杉矶改为里约热内卢的时候是看到了女人的登机信息还是说二人的心有灵犀？看过的电影中关于婚外感情的印象深刻的有《失乐园》、《西班牙女佣》《戴珍珠耳环的少女》。
《长江7号(粤语)》，也许是之前看过太多的相关报道的原因，剧情基本在看前已略知一二。总体看下来，确实没有期望之中的好。要感动无感动，要励志也无太大励志，无厘头也不太多，星女郎也确实是个大花瓶。导演在写实和夸张之间摇摆。总之，是一部较为失败的转型作品。
《黑金》，一部相当大胆的在政治黑幕上（其黑暗程度让人毛骨悚然）做文章的电影，想必在大陆和台湾都是被禁的吧。虽然以台湾为背景，但是，政治上的事情何尝不是“天下乌鸦一般黑”呢，哪管政体或者其它的因素。梁的表演明显强于刘，其狠劲（策划的出租车事件同西藏暴乱的情景真相似）和飞扬跋扈表现得相当到位。倒是导演处理梁和其妻的关系有点欠妥，之前又打又骂又SM的，最后女的死的时候看俩人感情挺深。此外，对吴辰君的扮演的记者留下了些印象，挺性感。
《末世凶煞/苜蓿地/柯洛弗档案/》，又是一部看了评论才看的新片，说实话，除了自始至终的这种手提DV的视角独特外，其余个人感觉真是乏善可陈。影片结尾也是仓促收场。
《八两金》，只冲着张艾嘉的明眸善睐、罗大佑的音乐以及广东改革初期的那些影像，该片就值得一看，何况还有出色的摄影（将清新的农村表现的田园味道浓厚）和虽有点老套但也完整的故事。看过了《秋天的童话》、《北京乐与路》，张导的片子还是值得一看的。
《左右》,应该说这部电影是近期所看诸多电影里我很欣赏的一部。王小帅将一个单一的事件拍得如此有张力，个人感觉比起前部《青红》要好。表演不得不说是两位男主角，演得真是不错，真实可信。尤其是老谢，成泰燊将一个隐忍而善良的男人刻画得入木三分。前夫张嘉译的表演也不错，那种挣扎为难也表现得不错。个人感觉女主演刘威葳的表演还有点不太到位。余男穿起空姐服装倒是挺大气。此外，画面外不多的钢琴的简单伴奏很有感觉。
《我是一片云》，，与琼瑶有关的影视剧真是看得很少。所讲的故事真是有点应了好像曾经看过的一封邮件里关于琼瑶影视剧的描述，大意如此：“男女是相爱的，父母是反对的，过程是激烈的，……”片子画面风格倒还不错，有点像老日本电视剧的风格。对白文艺腔浓重。林确实青春漂亮。看字幕有胡茵梦，只是不知是演的哪个角色。也许是舞女角色？
《姚明年》，一部不错的记录片，讲述了姚从初踏NBA到逐渐适应的过程。相比其他国家的球员，姚承载着比他们都大很多的压力。给运动或者个人英雄给了过于强大的集体主义或者使命感，想必也是很有国家特色的。
《黄金罗盘》，一部中等水平的魔幻影片。极地的景象和大熊争斗的场面印象较为深刻，另外，小姑娘挺漂亮，小姑娘的服装也很漂亮。片子中关于并行有许多宇宙，以及每人都带个动物化身的守护神还是首次看到。影片结尾应该是为续集作准备，可惜续集已不想再看了。
《黄石的孩子》，中规中矩的一部舍身取义的主旋律片子。和《面纱》风格类似，但没有《面》深刻。整个电影看下来，正片加起来，还不如片尾结束的时候那些当今仍然健在的老人们的回忆或者说评价的话。周和杨的戏分其实很少。
《十三棵泡桐》,青春成长类的片子总是有点偏爱，因为或多或少给观者找个理由用于或清楚或类似的怀旧。本片便是一部青春成长的片子，片中没有高中生的繁忙学习，却是另一番属于青春的故事（但却不会感到不真实）。有点欣赏片子的一段解说词，大意如下：“经历就像上帝赐予的珍贵的宝石……。”看到片中父亲给女儿买了个不合时宜的大裙子时，想起了忘记在哪里看到的一段文字描述的一个场景：父亲给女儿买了个裙子，女儿很高兴，然而父亲却强暴了女儿。
《三国志之见龙卸甲》，个人感觉是相当烂的一部片子。如果老是拍这种言之无物、凌乱不堪的电影，主流商业片除了那几个大腕导演外，还真不值得浪费这个时间看。相比之下，就算水平中等一般《江山美人》也比这个强很多。
《立春》，厚积薄发的顾导没有让我们失望，和想象中的感觉差不离。片子不至于那么锋利，但是却柔软中带着根鱼刺刺痛着你。很敬佩片子中人们那种近乎执拗固执的执着，也感叹于世俗的生活使那些“纯洁的理想变得那么脆弱不堪”。感觉后半部分安排了假光头参加歌唱比赛，有点和总体风格不太搭调。对片中的芭蕾舞教师的表演印象深刻。总之，值得一看的片子。
《紫蝴蝶》，编剧不错，但是看片子的时候却感到叙事凌乱、镜头语言很不对劲。有点拖沓。很早以前的时候看过一点，最近又看了一遍，还是觉得拍得挺乱。不过，章的表演确实还是不错。片尾，日军轰炸的历史画面配上老上海的“靡靡之音”倒是挺有新意。引用娄烨的一段自述：“首先我是一个挺麻烦的导演，其次对于投资方来说是一个风险型的导演，每次都会出现‘不安全’的东西。你的每一尺胶片都是用钱来换算的，你得想好了，要是改变不了你自己，那麻烦可能就多点，这也没办法。”
《贝拉》,一部还算值得看的生活剧。片中女主角虽不漂亮，但是表演却相当出色。还有男主角表演也不错，如果一次比较严重的失误虽然代价重大，却将一个毛躁的小伙子蜕变成了一个成熟的男人。
《基因决定我爱你》，轻喜剧的形式，不太感冒，当初冲着“台湾剧情”和“余男”下载的，看了2/3吧，感觉和肥皂剧差不离，不过其中的一个主演关颖倒是不错，身材、容貌都很好。
《双食记》，在我看来顶多算是中等片子吧。剧情经不起推敲，却生生硬塞进去了饮食菜肴，跟李安的《饮食男女》差之千里。
《史崔特先生的故事/路直路弯》，如果有耐心且不嫌弃一个老头子（无帅哥靓女）作主演的话，你会发现该片很不错。本人将之戏称为超级慢速公路电影，因为人家开的是歌草机穿越。影像、色调、叙事均不错。美国西部空气是那么明朗，天地是那么辽阔，人们是那么简单友善。感谢大卫林奇。《落叶归根》在该片面前，真是相形见绌。
《窗外》，林青霞处女作,一段现在看来超级常规的师生恋。故事已不能太触动我了。
《消逝的星星》，其实也可以算做一部“公路电影”吧。一个意大利的执着人拥进了诺大复杂的中国，完成自己不可完成的任务，执着得让人敬佩，孤单得如同斗风车的骑士。女翻译的本色演出倒也不错，挺有故事的一个女子。
《出租车汽车司机》，马丁斯科西斯作品，罗伯特德尼罗主演。后半部分比前半部分（前半部分却展示了我们很少看到的夜幕下的NEWYORK CITY的另一面）精彩多了，看了挺有感觉。其实生活中有很多人潜藏着主人公的这种特质。总是为自己的行动找个自认为堂而皇之的理由。[IMDB#037]出租车汽车司机[]（帝国出品）
《金玉良缘红楼梦》，看这片子就当补《红楼梦》了。布景、摄影相当考究，如同舞台剧的幕布。99.9％的镜头全是在大观园中。片子对白中夹杂着唱腔，如同实景舞台古典歌剧。演王熙凤的那个很媚的演员好像在李瀚祥的风月电影《捉奸趣事》里出现过。尖尖的下巴上的美人痣颇有风情。张艾嘉演黛玉，有点不对味。林青霞的宝玉倒是挺好。也许是其最早的反串男人的片子。
《练习曲》，很清新的一部电影，也是一部“公路电影”，和大卫林奇的《史崔特先生的故事/路直路弯》手法类似，同样也比《落叶归根》强，当然要静下心来看。片中随着主人公环岛单车行，所见所闻，让人感动、思考。导演真是下了功夫了。看后面字幕为编剧、摄影、导演为陈怀恩。很佩服他。好似以前看报道，该片曾被当局推荐为申奥的片子。
《剑鱼行动》，挺不错一部大片。摄影、剧情、演员表演都很不错。John Travolta的表演最出采了，有点神经质的、有着自己一套逻辑的头领。另外此片还有影后Halle Berry的真空上身。值得一看。
《秦颂》，N年前记得在学校的电影院里看过，如今再看，却也感觉不错。即使今天看来，我也觉得该片挺不错的，应该是一部不可多得的大片。主要是一部表现人内心的电影。此外姜文葛优的同台竞技，也值得看看。关于秦始皇的电影真是不少，找机会再将刺秦找来看看。
《功夫之王》，中等片子。看看即可，不看也不遗憾。期许的两大高手的对决片中很少看到。开头和字幕不错，如果整个风格如同开头的孩子的梦境那样，倒是大气。
《偷龙转凤》，虽然在开篇看了不久，便大致知道了之后故事的套路，但是还是可以一看。一个善良单纯的女人爱上一个风流倜傥的“小偷”的童话般的爱情故事。赫本总是穿那些简约得体的淑女装。
《郁达夫传奇》，片子戏剧化讲述了郁达夫当年在日本求学的经历，包括对性的渴求，不断ZW，不断下决心不再ZW。片子倒是很有异国情调（有男女同浴的场面），音乐也不错。应该算是艺术片吧。片中也能看到中日的文化差异、留学生在海外的复杂的生活，看到这些有点心酸。本来想看些郁达夫和鲁迅的相关桥段，可惜片子并未涉及。
《地震》，Discovery出品，算是介绍地震的一个比较不错的科普片吧。大自然的力量是不可估量的，我们不能阻止，只能静待其来临，只能尽量减少自己的损失。
《万里长城：蒙古入侵》，美国国家地理拍摄。真佩服国家地理，能将这种片子拍得大气雄浑，和之前曾看过的BBC拍的关于埃及的记录片差不离。看完该片，对长城的了解又多了一些。片尾的一段评论的观点第一次听到：大意为长城并不表现出强大，而是表现出中国的不自信，封闭自己，自给自足的一种心态。
《社会能见度之唐山地震29年祭》，应该是凤凰卫视05年拍的。观后心情激荡、扼腕叹息、夜不能寐。当年24万人罹难的浩劫应该至少是六分人祸四分天灾。不知看过此片的政府和地震部门官员们作何感想？如何打破政府－群众－地震部门之间的三堵高墙，在四川地震造成如此严重后果的今日，真是值得深思啊!
《阿飞正传》，香港金像奖最佳影片，虽说是王的早期作品，但是感觉故事性却比之后的要强。有点“窥一斑而知全豹”的感觉，故事性的东西大多通过对话而牵引出来。片子整个氛围便是那种人生的不确定性和迷茫感。值得一看。
《史前一万年》，当时看到该片的海报，就有看的冲动。还算可以，值得一看。故事讲得还算可以，大场景的景色那是绝对好看。应该可以归上广义“公路电影”的头衔吧，一个男人跋涉、成长，为了责任和爱情的故事。总体感觉不比《300勇士》差。300风格偏需，一万年虚中写实。感觉有点像300、斯巴达克斯、启示录等的综合。
《时尚先生》，差强人意的片子吧。又是一个女人报复男人的故事，不过片子倒是影射了窦唯烧车、选秀、电视台唯收视率是瞻而不择手段等现象。方中信的表现还应更好，孔唯倒还可以。造型、身材、大嘴巴，挺性感。
《我老婆是赌圣》，看了一点，就删除了，不想评论，烂片。当初说有波霸才下来看看，拖着看了浴室那场戏。张家辉现在老是演这些傻了吧唧的角色。
《扒手莫扎特》，第80届奥斯卡最佳真人短片，还真不知道什么叫真人短片，有真人演出的时间短的小电影？法国片子，很黑色幽默。里面的小偷的感觉就像《两杆大烟枪》里带着孩子的给人要帐的那哥们的感觉。
《没有青春的青春》，一部融合了多种因素的一部片子：哲学、科幻、爱情、佛教轮回等。总体看下来感觉挺乱，也有点不理解，，我更愿意理解成导演Francis Ford Coppola一次将想象力和对各种因素的思考还原的作品，就好比姜文的《太阳》那样。影片的色调倒是不错，男演员演得也不错。双重人格互相说话，也在别的电影出现过了，已不算创新。
《买凶拍人》，观看该片会颠覆心中固有的有关杀手或杀人的片子的印象，充满了夸张、无喱头、恶搞、艺术人的自嘲。有点像《喜剧之王》，但是比《喜》更大胆和跳跃。
《玻璃之城》，久闻大名的片子，如今才看。剧本不错，一起车祸引发出了两段爱情并且在乱世的大背景下。但是总感觉还应拍得更好一点。看过张婉婷的几部片子，对该导演很是欣赏，有机会再找来别的片子看看。喜欢张燊悦在其中的表演，纯善可爱。
《红色警戒线》，一部值得一看的战争电影。风格真实，演员演得也都不错。曾获得过多项奥斯卡提名。印象深刻的是，一个小分队在将近一人高的茅草中攻克日本的碉堡，拍得相当到位。
《雷锋》，64年的作品，由雷锋不断做好事的段落组成。雷锋固执地做着自己的好事，同时“以德报怨”地影响着战友。导演将雷锋的死间接地表现出来，手法较新。还是值得一看的。
《鸠占鹊巢》，冲着娜塔莉·波特曼和斯嘉丽·约翰逊，毫不犹豫地下载观看。没有预期的好，但是也不是很失望。片子中看到的只是人们的私欲和斗争。也算是了解了伊丽莎白的父辈时期英国的一些知识吧。两位红星的表演并未给我太深印象，倒是国王和弟弟的表演给我印象深刻。国王的扮演者性感的面庞，雄性的胡子，刚毅的眼神，真是比较适合演王者。另外，弟弟和姐姐即将XX的时候，颤抖的声音，将那份恐惧和痛苦表现得淋漓尽致。
《我们这一家》(粤语)，张艾嘉剑走偏锋，将镜头对准了黑社会老大风光背后的生活。片子采用了多种拍摄手法，比如漫画效果或者自言自语等。总体感觉差强人意，节奏有点慢，唯一动情的是老大的母亲快死的时候那场对话。
《潜龙轰天/ Under Siege》，通过这部电影又了解了一个史蒂文·西格尔（片中扮演了一个曾经的美国的特种部队军人，胆大心细，身体和意志像钢铁一样的男人）动作明星。该片前半部分绝对够味，情节、音乐、气氛均不错，后半部分落入了好莱坞的固有的套路。不过总归是很值得一看的。
《简爱[1970年上译经典配音版]》，就当是补习世界名著了。不过人有时就要学习简爱的那种原则性，不卑不亢，有礼有节。扮演者的气质不错，眼神会说话。
《神话》，1985年惊悚神秘幻想恐怖犯罪，气氛营造得还算可以，女主角很漂亮，气质清纯中带点不羁。此外学校的那个女老师气质高贵典雅。既然类型是惊悚神秘幻想恐怖犯罪，肯定有点玄乎的东西了。很多场景还是很恶心人的，比如各式的昆虫（苍蝇、蛆）等，以及人掉到满是骷髅、蛆的池子里。谋杀场景干净利落，手法狠毒，比较暴力。真不知导演如何拍那些昆虫还有那只大猩猩的。
《外星人E.T.》，也是久闻大名的片子，看的是20周年加长纪念版，没有想象中的好，有时感觉剧情推进太慢。但是却是有别于普通科幻电影的强势，本片却讲述了小孩同羞涩的外星人的相处。看到公认的经典镜头（单车飞越）的时候感觉确实也不错。美式典型家庭温馨场面的民主气氛让人很是激赏。
《蓝莓之夜MyBlueberryNights》，曾经一度不太喜欢王家卫的影像风格，但是看了《堕落天使》和该片后，觉得不错，比《花样年华》和《2046》好看。王总是将那种人的固执诗意地表现出来，配上很有感觉的画面和音乐。故事也总是通过人物的独白或者对话牵引出来。很喜欢该片的字体，包括序幕、片尾和中间的过渡的说明性文字，颜色和字体均很美。人物的表演也很不错，值得一看。
《办公室的故事》，前苏联经典喜剧。观后有点失望，不是说故事不好，而是觉得有点拖沓。称为都市轻喜剧差不离。小人物在领导面前那种复杂的心态体现的倒是挺深刻。
《暗恋桃花源》，赖声川导演，林青霞主演。，失望大于期望的片子，不过形式倒是很新颖，基本上是排练话剧的胶片记录。两个故事的相互穿插也有点生硬。值得一提的是，舞台上通过简单的布景却表现出了各种不同的形态，想必这也是舞台剧的特殊魅力吧。
《口袋里的花》，2007年马来西亚的片子，还获了不少奖。观后觉得没有预期的好，整个感觉到了后半部分才出来，前半部分的铺垫是不是太冗了？设计感很强但是冷酷真实的镜头语言倒是值得称赞。对“口袋里的花”交代得不深刻，至少看后看没有对那花留下深刻印象。
《洋葱电影》，看介绍，好像洋葱在之前就挺有名的，孤陋寡闻，咱不知道。本不对恶搞或喜剧有太大兴趣，该片为朋友推荐，看后感觉不错。值得一看。导演极尽挖苦搞笑之能事，各种现象嘻笑怒骂，冷幽默到了一定程度。最搞笑的就是播音员，尤其是片尾字幕完了之后那句：“This is the XXX news,I am XXX.Fuck you and good night."还有史蒂文·西格尔，在《潜龙轰天》里的硬汉，在该片里成了打卵高手。太搞了。
《天安门》，8、9年6、4事件的记录片，涉及到zz，此不多谈。但是值得一看。
《一九零零》，贝纳多贝托鲁奇作品。第一次看这么长的电影，上下两部，每部又三部分，每部分又一个多小时。不过看下来，却没有预想中的闷，挺流畅的。大时代背景下一个家族的相关人等的命运。印象深刻有几点：1，片子的色调，黄黄的田间色调，很美；2，性的镜头不少，而且绝不含糊，真刀真枪，尤以某女子左右手分别握着两个男主角的XX；3，男主角的法国妻子，虽然声音不好听，但是侧面尤其好看；4，老长工的背靠大树的死去，感觉很诗意；5，纳粹管家的表演真不错，尤其是那眼神，让人怕得抓狂；等等。值得一看。
《国家宝藏 2》，典型的好莱坞式的片子，固有的套路。说不上好还是坏。尼古拉斯的老婆身材不错，那个男助手挺帅。汽车追逐那段还行。
《巴黎最后的探戈》，贝纳多贝托鲁奇作品，久闻大名的片子，看后挺失望的。典型的大闷片，有点“为赋新辞强说愁”的味道。绝大部分超闷，探戈出现剧情稍微跳跃了一点。总体感觉，要不是那些不算多的情色场面，该片根本不值一看。当然，即使多了这些镜头，也可以不看。
《杀手47》，还算不错的一部杀手类的电影吧，反正酷酷的风格酣畅地表露。值得看看。片中女配角很冷艳。
《第一滴血4》，以前的三部没有看全过。但是估计也如该部一样，典型的好莱坞的剧本，简单至极。除了片中的那些山水风景，其余乏善可陈（枪战场面过于邪乎）。其余三部已无观看兴趣。
《追击者》，2008年韩国大钟奖最佳影片。还算不错的一部惊悚类的片子吧，印象深刻的是凶手拿着工具钉向女人的脑袋的镜头。一个男老鸨子以一己之力追击凶手，效果比警察还厉害。从此片获奖也可以看出韩国对电影确实挺支持和开放。要是在咱这，这类片子连映不让你映，别提奖了。
《深海寻人》，一般，没有看出怎么惊悚。倒是片头的字幕很特别。
《垃圾勇士》，佩服主角的执着的性格以及背后的默默支持他的老婆。一个人真是有如此坚定的信念并执着地建造着自己的乌托邦，也是幸事啊。
《险峰》，值得一看的纪录片，主要讲述了高山滑降的那些人和事情。从高山上往下滑降的长镜头简直太美了。这些人真是勇士。该片字幕的形式和《深海寻人》类似。
《职业男人》，第一次在电影中看到“鸭子”的生活，以前只在报纸上看过鸭子的自述性文章。看了该片，让人感觉挺沉重的，都是生活所迫啊（每一笔买卖基本上都揭示了一种生活的沉重）。男主角的老婆演得真不错。
《蒂凡尼的早餐》，又是一部带点童话般的爱情剧，估计自从《罗马假日》一炮而红之后，赫本就没少演这种剧情（至少看过的几部都差不离）。值得一提的是赫本的配音，和其气质相当吻合。赫本和男主角在杂货店偷东西那场戏最可爱。
《龙在天涯》，典型的流水线式的早期港片，有点李小龙电影和吴宇森的电影的杂交感觉。不过汇集了李连杰、利智、周星驰。周在里头已经有了很强的周氏风格。
《龙行天下》，如果以现在的眼光来看，剧情很老套。其中的一些打斗倒是挺精彩，尤其是李连杰一对多的时候，伴随着叫声，有点李小龙遗风。
《走出非洲》，1985－58届奥斯卡最佳影片。久闻大名，观后没有想象中的好，但是也算是一部不错的带点浪漫史诗味道的爱情悲剧。片中非洲大草原，景色绝美。
《美丽中国》，2008年英国BBC纪录片相当不错的一部关于中国的纪录片系列，没有zz，只有风光山水和风土人情。镜头绝美。为什么BBC能不辞劳苦拍出如此精美到位的片子。片子英文名字为wild china，想必其本意为想呈献一种原生态的中国吧。很值得一看。
《奇遇》，安东尼奥尼作品，说实在的看完该片后除了女主人公美丽的面庞和秀发外并没有给我多少印象，平淡地讲述了一个无结尾的故事，也没有什么高潮和深度。至于那些评论硬加给那些影像的意义，本人不敢苟同。也许观影层次还不够。
《大都会》，1927年德国剧情，默片。虽然年代久远，但是却丝毫无法掩盖该片的艺术性的伟大之处。包括前卫的构思、场景设计，以及富有大时代变革气息的、带有深层意义的符号化的表演。有点惊艳的感觉，也有点叹为观止。女主演一人分饰两角（机器人和玛利亚），功力非凡。
《赤壁》，当周围的同事都对此片嗤之以鼻的时候，我却觉得拍得还算不错。起码，故事讲得还算流畅，场面（尤其是古代阵法的表现确实首次看到）、拍摄手法（有点评书的表现形式）也都不错。不过对于几位女配角的着墨有点多（比如小乔）。期待下集。
《魔鬼猎人-范海辛》，还算值得一看的一部魔幻类片子吧。一个英雄消灭另外一个坏人的故事。音乐、场景、摄影都还可以。
《中国》，安东尼奥尼作品。怀着相当多的好奇心态陆陆续续将三个半小时的片子看完。单就片子的整体观赏效果和深度来说不算出色，导演无非是开着摄像机忠实记录着所见所闻。但其中对于那个时代的影像记录无疑是具有很高的历史价值的，再加上该片在国内当时所引发的批斗，给该片带上了深刻的时代烙印。对片中人民那些单纯、警觉的眼神印象深刻，折射着中国人民某种特质而却难以言表。
《极速赛车手》，看了不到20分钟，删除了。杂乱的剧情、半卡通化的场景，既便该片中有余男、rain（删的时候都还没出场），实在是没有再看下去的兴趣了。
《悲情城市》，26届金马奖最佳导演侯孝贤作品。本片于1989年获第二十六届金马奖最佳导演奖 、最佳男主角奖（陈松勇），第四十届威尼斯国际电影节金狮奖，联合国教科文组织人道精神奖。侯孝贤的电影总给人一种抵达内心的艺术下的真实。该片有种史诗的味道，不知为何，看该片却让我想到了《教父》。大时代背景下的家族的生活缩影，浸润着人们心中那张漂泊不定的无根心态。音乐不错。片子挺长，前半部分看着有点乱，后面慢慢地看出了点名堂。侯孝贤总是喜欢拍摄人们喝酒吃饭以及用字幕代替对白（《快乐时光》、《海上花》等均出现过）。值得看看。
《筑梦2008》，2008年中国奥运纪录片。挺不错的一部关于奥运的记录片，通过和奥运相关的几部分人为线索，记录了奥运这一大事件给人们带来的影响。总觉得既然拍了多少多少胶片的素材，为何只弄了一个半小时，感觉太短，还应该再丰满些。拆迁户那条线索不错，反映了老人和年轻人对于变迁的不同看法。另外鸟巢的那部分，也增长了些知识。小体操运动员们真是太苦了。刘翔背负着那么多人的希望而苦练，只可惜笔者动笔时他已因伤退出110米栏。憾事。
《母亲》，讲述了抗战时期日本国内一家人的生活。拍得挺细腻也挺温情，虽然节奏比较慢。第一次看到这个角度的影视作品。真没想到扮演母亲的吉永小百合竟然"已经年过六旬"，看着最多才40多岁。两个女儿很可爱，尤其是二女儿。
《兄弟连》，完全可以用电影的标准来看这部电视剧。该片基本上以E连的成员们从受训到久经沙场投入到二战中一直到战争结束的这段时间所发生的故事。美国的战争影视总是注重战争对军人的身心的严重影响也传达了积极的反战意识。不错的一部战争题材的电视剧，值得一看。
《爱情誓言》，挺唯美的一部爱情电影，相爱的男女由于误会而分离，后来终于又在一起。片子掺杂了有关神学方面的东西。男女主人公都很好看，女主角牧羊女犹如纯洁的天使，眸子清澈。田园风光也不错，但片子节奏很慢，略显罗嗦。
《战争之王》，虽然片尾字幕说是根据真人真事，但是片子拍得有点酷，讲了个军火商瞒着老婆孩子卖**的事情。基本上属于形式大于内容。不过音乐不错。
《蔡元培生平》,桑弧导演。一个小时左右的片子，可看作是文史文献类的纪录片。孙道临和另外一个女的做主持。大致了解了一下蔡先生的一生。很佩服他，尤其是北大进行的一系列的“兼容并包”，真是“开风气之先”。
《春风化雨（死亡诗社）》，罗宾威廉斯主演。看题目本以为是一部晦涩深刻的片子，没想到是关于教育的一部很流畅的片子。太喜欢里头的老师了，尤其是那种鼓励包容的眼神。真的如某篇文章里的感受有同感，希望国家教育相关人士均看看该片。也是一部引发人们思考的电影，教育的终归目的是什么？是中规中矩的产品还是个性张扬的人。观影过程中，数度流泪。绝对值得一看。比《闻香识女人》更丰满。
《心灵捕手》一个心理有点问题的数学天才的成长之路，同《春风化雨》有点异曲同工之妙。里头的女主角虽不漂亮，但是有点吸引人的气质。男主角的那几个朋友真好，有这么几个朋友真是人生幸事啊。真没想到主演那俩小子（马特达蒙，本阿弗莱克）还能编剧，而且不错。
《文雀》，杜老师的风格玩点有点过了吧。除了风格外别的几乎没有任何让我值得注意的地方。不想多评。
《铁皮鼓》，1980年奥斯卡最佳外语。看完之后不知如何表达自己的感觉，融合了历史、超现实、情色（都是些有违常规道德的）等。抛开好坏不谈，至少只从形式和内容上就能在影史留下自己的位置，但是我不想再看第二遍。片子开头，裙子底下躲避那段不错。情色镜头不少，但是没有香艳的感觉。女佣和小奥斯卡的还不错。
《乌干达天空下》，相当不错的一部记录片。总是对非洲那片广袤的原野心生敬畏。片子没有预想的那种表现战争和苦难，而是跟随着难民营的一帮孩子参加歌舞比赛。印象深刻的是摄影的广角的运用、无处不在的韵律感超强的非洲音乐、黝黑的皮肤和纯洁的眼睛。最后上台比赛那个段落相当精彩。
《断箭》，没有预期的好（不如《变脸》），虽然是可称之为一部不错的大片。片中其它人的表演全被屈服塔的个人锋芒掩盖，他演这种类型的坏人真是不错。
《辛普森一家》特别收藏版，感觉挺新鲜的一部动画片，这种风格的还第一次见到。很喜欢“爸爸”这个角色，善良单纯、大大咧咧。时不时地你会会心一笑看这片子。
《血钻》，应该说是一部好莱坞式电影的上乘之作了。大场面的非洲风景，逼真的局部战争场面，极端条件下的人性等等。值得一提的是的演技，刻画得很到位，给人眼前一亮的感觉。女记者演得也不错。
《刀马旦》，徐客导演将该片拍得挺浪漫的，虽然略显粗糙。片子叙事也挺快，表演略显夸张。三个女子惺惺相惜，同床而眠，颇有点女同的暧昧之气。红姑的角色挺讨巧的，也很可爱。将传统京剧同早期革命结合，挺有创意的。
《钢铁侠》，典型的好莱坞的情节描述（合不合逻辑什么的也不必深究了），看看特技表演就可以了。两个配角的表演比主角强，女配角演得不错。男主角的转变感觉有点铺垫得不够。个人感觉没《蜘蛛侠》好看。
《邪恶的永生》,一个吸血女鬼的故事，挺妖艳、挺惊悚。女主演虽不是很漂亮，但是将角色的狠、性感演绎得淋漓尽致，尤其那声音，沙哑中带着不可抗拒的力量，真是性感无敌。片子多处出现女同之间的亲热、外遇SM等情色场面。
《妈祖》，2007台湾动画，讲述了墨娘从降生到得到的过程。算是对那段传说的一个科普知识吧。动画做得水平还有待提高，但是故事讲得还算顺畅。
《遥远的北方》，2007年英国剧情，一个简单而残酷的故事，一个由于男人的加入而变得平衡破坏而最终导致血腥的故事，一个关于欲望、人性的故事。摄影不错，将北极拍得干净、苍凉、高远。三个人当中就是“女儿”最不虚伪，其余二人都有点虚伪。
《给我承诺》，2007年塞尔维亚喜剧，还算不错的一部喜剧，带点戏谑夸张，还带点小情色。片中年轻女子真是青春逼人，清秀可人。
《查理和巧克力工厂》，一部说教味挺浓的科幻，不过真得佩服导演的超凡的想象力。说实在的不太喜欢男主角神神叨叨的表演。小男孩的母亲虽是小配角，但是感觉演得不错。片中有像库布里克致敬的意思啊，包括一些场景和镜头。
《欲望都市电影版》，本是抱着看看几个熟女的肥皂剧的态度看的，观后出乎意料。片子挺深刻的，不能说是喜剧。那种在真爱面前的小心翼翼和珍惜，表露无疑。特别喜欢那个黑人秘书，敢爱敢恨，工作无可挑剔。
《当男人爱上女人》，本以为该片正如同名歌曲给人的感觉那样，是部感人甜蜜的爱情故事，而观后却是一部挺深刻的关于夫妻之间如何交流沟通的片子，虽然有时有点拖沓和闷。片子里的那老公真是太好了。
《朱诺》，挺不错的一部片子。女主角率性而为，挺招人喜欢的，在经历中成长。喜欢女主角的爸爸，宽容仁厚，幽默。
《红气球》，一如侯导的其它片子，该片也是波澜不惊，相当平淡。里面的留法华人学生、当保姆的宋本人倒是挺喜欢，不卑不亢，平淡如水。
《全民超人汉考克》，很一般的一部片子，不想过多评论，反正是没有让我能触动的地方。
《李米的猜想》，也是很一般的片子，不伦不类，故弄玄虚。失望大于期望。表演都很表面化
《画皮》，本没报什么希望，观后反而比预想中的好，叙事挺流畅的。感觉风格和《神话》的感觉差不离，而且比《神》更复杂且更具有点好莱坞式的成熟因素。多角感情可是够复杂的，自从赵薇要喝毒药的时候有点感动外，其余后面的一些桥段就过于煽情了。
《东成西就(数码修复版)》，权当捧腹一笑了。总觉得这种无喱头谈经典还有点不够格。印象最深刻的就是张学友的那一口山东腔了，太有喜剧效果了。
《骑士歪传》，2007年西班牙动画。记得小时候看过动画片，那个和风车决斗的勇士带着胖桑丘寻找女神。本片进行了诙谐的再创作，骑士也在经历了艰难险阻后最终遇见了为之倾心的女神。里面的音乐不错。3D场景也不错，就是人物造型看着不太舒服，比例失调，腿儿太细.
《即日起程》，本不想看，朋友推荐就看了。感觉还可以，前半部分紧凑，后半部分强化了感情。比《我叫刘跃进》强，反正都是因为某个东西而引发出一众人等。女主角的扮相遮掩了她的气质（以前经常看她的节目，高挑的身材，欧化的面庞），片子中怎么看成了李湘的样子。如果是她的处子银幕秀的话，已经不错了。字幕上看，音乐也是她做的，挺厉害。
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