行走的诗意
——读蒋浩的《恐惧的断片》
那是去年的一个冬日，我们坐在小舟上，俯瞰着在大海里爬行的螃蟹。蒋浩是第一次置身于海中央，第一次看到在大海里横行霸道的螃蟹，他当然自有一番感慨——于人生于社会于文学。是时，他在随身携带的记事本上写上了“诗人之于螃蟹”的文字。我想，这肯定是他借题发挥的一个好由头，至于他何以发挥，我不得而知。及至接到他新近出版的散文集《恐惧的断片》，我才或多或少地了解的诗人蒋浩眼中的“螃蟹”。它是一个“断片”，它是无数个“断片”组成的“断片”，是有生命且充满诗意的“断片”，像水、土、石等其它物质一样。蒋浩甚至还以“断片”自喻：“我是一个稍大的断片，在断片中散步……”他喜欢天南地北的行走，他的思想也和他的双脚一样不停地行走着，在行走中发现“断片”，与“断片”融在一起，发现“断片”背后的“断片”、“断片”背后“任何的任何”，他为他的发现感到“恐惧”，而我们却为他的发现感到惊奇，在惊奇中我们感受到他的诗意与思想。
蒋浩说他的旅行是没有终点的，他的思想又何尝不是。我思故我在，我在故我行。动态的生命产生动态的思想。在他看来，万事万物包括一粒小小的元素，一个庸常的名字，一段平凡的往事，甚至一个词语一个句子都不是孤立的存在，而是与其心中的世界互相关联、充满生意的“断片”。也可以说，“断片”是作者抒发情感、体悟人生、洞察社会的一个光点，这个光点或大或小都同样闪现作者独特的想象与思考。他将思想伸进夜晚的阳台，发现兄弟间彼此都在建造自己心中的形而上的“花园”，而他们最终也会因此“失去距离和对称，以及埋藏其中的呼喊与色彩。”他对“阳台”超乎意外而细致深入的述说，让人感受到其情感的细腻和思想的别样：“主人常常在上面眺望天空和大地。但阳台既不停在天空，也不停在大地，像他思想中突然出现的山冈。”，“我感到阳台微微有些颠簸，像堆积月光的甲板。主人不断把词语的石头扔进阳台下的夜海，而花盆中的繁花却像周围不断涌动的浪花”。——花园、阳台、兄弟、女人，所有的这一切都是我们看得见的物质和生命，它们又同样是作者凝注生命的 意识、栖居诗意的“断片”，这些“断片”又可以生成无数个“断片”，让人眼睛发亮，目不暇思，其背后所起伏的作者的思想和情感却是我们难以发现与想象到的。蒋浩十分珍视这些“断片”，常常在孤寂的夜晚将它们发酵，升腾出浓浓的诗意与思绪。即便是一只蚊子叮住他的皮肤，也会叮出他的思想和诗意来。因此，蒋浩展现给我们的诸多“断片”乍看似乎很小很轻，其实却承载着他沉重的肉身与灵魂。蒋浩在听夜曲时有这样的感受：“一只夜曲攀上你的肩膀，它就会用小小的轻柔的拳头敲击你的额头。你的身体将依次暗下去，将只留下缄默的、沉思的曲线，并在暗蓝的夜色中扩散，把许多即将消失的事物又连在了一起。”此刻，在万籁俱肃的夜晚，阅读蒋浩的〈〈恐惧的断片〉〉我亦有如斯的感觉。
蒋浩的思想不停地行走着，不断的起伏、游移，就好像他的诗歌一样，常常是跳跃的思维和无主题的进行曲，《恐惧的断片》也是如此。尽管它有着“冷峻悲悯”的调子，但我们无法在这样的调子下倾听出一贯始终的声音。有时是“幽灵的舞蹈”，有时是“天使的舞蹈”，有时是“魔鬼的舞蹈”，有时是“我们的舞蹈”，蒋浩却通过各自不同的音符完成它们的变奏。这或许与他思想的多维性和聪明的策略有关。
尽管蒋浩喜欢旅行，但他不喜欢热闹，更不随大流，当文坛中人亲近时尚或追逐什么“新”、“后”之类东西时，他却独处在地球的一隅阅读苏子老子，抚摸、梳理属于他的“断片”。“断片”亦“新”亦“旧”，亦“前”亦“后”，它既是散文的，也是诗歌的，我们难以看清它的面目，但我们能感受到它的体温它的脉动，它是蒋浩的也是我们的。
冬天的海岛。在海风的吹拂下，蒋浩稀疏的长发和浓浓的长须飘扬起来，飘扬的还有他的思想。长长的头发与胡须遮掩了他的面孔，使人难以看清，他的思想和情感也同样让人难以读懂，就好比“诗人之于螃蟹”一样，永远是一个说不完、道不清的话题。因此，对于蒋浩的《恐惧的断片》，我们也只能略知一二。（《恐惧的断片》百花文艺出版社2003年1月版）
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